La Unión de Músicos Independientes (U.M.I.) demanda al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y a su Legislatura

Desde el pasado año venían solicitando la atención a sus reclamos, ante la falta de respuestas, la Unión de Músicos Independientes (U.M.I.) ha decidido iniciar una demanda al Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y a su Legislatura. A continuación el texto completo de la misma.

ACCION DECLARATIVA DE INCONSTITUCIONALIDAD (Art. 17 y ss. de la Ley 402 y Art. 113 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires).
SE EXCEPTÚE A LOS ESPACIOS DE CUALQUIER PERMISO, HABILITACIÓN U OTRA AUTORIZACIÓN QUE SEA ESPECIAL O PARTICULAR Y QUE PERMITA, PROHIBA O RESTRINJA LA EJECUCIÓN DE MÚSICA EN VIVO
SE INTIME AL SR. JEFE DE GOBIERNO Y A LA LEGISLATURA DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES A QUE SE LEGISLE EN FORMA URGENTE Y RAZONABLE AL RESPECTO

Sres. Tribunal Superior:

Diego Boris Macciocco, DNI Nº 14.789.127, en mi carácter de Presidente de la Unión de Músicos Independientes Asociación Civil, Personería Jurídica Nº 1.708.448/2002, con domicilio real en la calle Adolfo Alsina Nº 2260, 7º piso, departamento “B”, de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Tel: 4952-3654), constituyendo domicilio legal en la calle Lavalle N° 1388, Casillero N° 164, de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, con el patrocinio letrado del Dr. Esteban Ignacio Agatiello Piñero, matriculado en el C.P.A.C.F., Tomo 74, Folio 776, a V.E. me presento respetuosamente y digo:

I.- PERSONERIA

Que vengo a acreditar la personería indicada, acompañando a tal fin copia certificada ante escribano público del acta de la última Asamblea de Socios Activos en la cual fui reelecto Presidente de la Unión de Músicos Independientes Asociación Civil, Personería Jurídica Nº 1.708.448/2002.

Que la Unión de Músicos Independientes Asociación Civil, nucléa, agrupa y representa a más de 1700 conjuntos musicales y solistas (todos ellos trabajadores de la música y afectados por la problemática que desarrollaré mas adelante), y que además posee una clara inquietud: el desarrollo de la difusión de la música nacional en todas sus condiciones (autoral e intérprete) y sus expresiones (grabada y en vivo). Y en ese sentido hemos trabajado desde nuestra constitución.

Como reconocimiento de nuestro trabajo, en el sentido indicado, podemos mencionar que la Unión de Músicos Independientes Asociación Civil fue declarada de interés cultural por la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Sesión de fecha 11/11/04 que aprobó la Declaración 364/04, Expte. Nº 1875-D-04) y de interés parlamentario por la Cámara Nacional de Diputados (Sesión Ordinaria de fecha 7/07/04, Orden del Día 608, que aprobó el Proyecto de Resolución Nº 2846-D-04), además de contar con un “Premio Especial de Música Popular” de la Fundación Konex (Premio Konex 2005).

Como persona jurídica defensora de derechos e intereses colectivos nos encontramos reconocidos por la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y por el artículo 18 de la Ley 402.

II.- OBJETO

Que, por los hechos y el derecho que se exponen a continuación, vengo a solicitar:

- Se declare la inconstitucionalidad del artículo 4.7.2.1. del Código de Edificación, la Resolución Nº 878/06 del Jefe de Gobierno, la Ordenanza Nº 24.654, el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 1/05, y el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 2/05, como así también de toda la normativa que exija o regule la necesidad de permisos, habilitaciones y autorizaciones exigidos especialmente para la ejecución de música en vivo.

- Se exceptúe a los espacios de cualquier permiso, habilitación o autorización especial o particular que permita, prohiba o restrinja la ejecución de música en vivo. Todo ello a fin de respetar los principios de igualdad, de razonabilidad que debe imperar en las reglamentaciones de los derechos y garantías de las personas, así como las cláusulas constitucionales de progreso y desarrollo económico, también los derechos de propiedad intelectual de los autores e intérpretes toda vez que afecta su derecho moral de poner en conocimiento del público su obra al limitar discriminatoriamente los espacios de difusión, y el derecho a trabajar que tenemos como ciudadanos, atento que para que los músicos podamos trabajar en un espacio se requiere de un permiso distinto del que permite al lugar funcionar como tal.

- Se intime al Sr. Jefe de Gobierno como a la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires a fin que en un plazo URGENTE y razonable legisle modificando los requerimientos impuestos por el Código de Habilitaciones y Verificaciones a los espacios donde desarrollamos nuestra actividad, a fin que la misma no resulte impracticable con el grave perjuicio económico y moral para los autores e intérpretes. En el mismo sentido, se modifique conjuntamente toda la normativa que se halla dictado al respecto, así como el Código de Edificación de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

III.- HECHOS

Históricamente, y lo sigue siendo en este momento, la principal actividad de generación de los ingresos que percibimos los músicos fue y es la ejecución de música en vivo.

En el contexto actual, de público conocimiento (muy pocos espacios habilitados para que se ejecute música en vivo), se vuelve casi imposible que podamos, como trabajadores, ejercer nuestro derecho a trabajar, derecho amparado por el artículo 43 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, el artículo 14 de nuestra Constitución Nacional, y por Tratados Internacionales firmados por nuestro país.

Con fecha 3 de octubre de 2006 fue enviada una carta-documento al Sr. Jefe de Gobierno Jorge Telerman (CD 80693691 9), en la cual se lo intimó para que en el plazo de diez días hábiles instrumentara y pusiera en funcionamiento las medidas necesarias a fin de garantizar el ejercicio del derecho constitucional de los músicos a trabajar haciendo expresa reserva de iniciar las acciones judiciales pertinentes. Copia de la misma se acompaña al presente.

El día 4 de octubre de 2006 dicha carta-documento fue recibida en la mesa de entradas de la Jefatura de Gobierno, sin que existiera algún tipo de respuesta a la fecha.

Ante esta situación actual es que venimos a exponer la siguiente contrariedad de la cual hasta ahora, y pese a todo lo ocurrido, no hemos podido salir.

Arbitrariamente y discriminando nuestra actividad, violando los principios de igualdad, de justicia, de razonabilidad que debe imperar en las reglamentaciones de los derechos y garantías de las personas (art. 28 Constitución Nacional, y arts. 1º y 11 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires), las cláusulas constitucionales de progreso y desarrollo económico (art. 75, incs. 18 y 23, Constitución Nacional y art. 48, de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires), el derecho de propiedad sobre una obra intelectual, y el derecho de trabajar como músico es la única actividad que requiere de una habilitación particular para que se desarrolle. Siempre, como ninguna otra actividad, estuvimos sumidos a la necesidad de un permiso, habilitación o autorización particular con que contara el lugar donde podíamos trabajar.

Qué principios y derechos se ven violados y avasallados con esta “particular” normativa?

A) EL PRINCIPIO DE IGUALDAD: Principio reconocido en el Preámbulo de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, y por nuestra Constitución Nacional.

En todo tiempo esta necesidad de contar con una autorización resultó negativa, y en el contexto actual absurda.

Por ejemplo, si un lugar está habilitado, cumpliendo con todas las condiciones de seguridad requeridas, con capacidad para 50 personas y quiere contar con un pintor que dibuje mientras el público (ahora 49 personas) lo observa, o un actor actúe una pieza de una obra de teatro, o un pastelero realice postres a la vista de los concurrentes, o una persona recite un poema para el deleite de los espectadores, o un relator de cuentos introduzca a la audiencia en un momento de fantasía puede realizarlo sin la necesidad de algún permiso, habilitación o autorización propia de esa actividad. (Alguien podría llegar a creer que es necesario un permiso extendido por la autoridad local para cualquier tipo de expresión artística?). Sin embargo si ese lugar quiere contar con una persona que tome su guitarra y quiera ejercer su derecho a trabajar requiere de un permiso particular (distinto al que poseen esos lugares para funcionar), llevando la situación a un extremo insólito, como si fuera el instrumento el que cambiara las condiciones.

Parece ser que el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires considera que un violín, una guitarra, un bajo, un piano o una batería son peligrosos!!! Entonces las casas de venta de instrumentos deberían ser consideradas amenazas?!?!?!

Alguien podría afirmar que los instrumentos musicales cambian las condiciones de seguridad? Cambia las condiciones de qué?. Cuál resulta el argumento sólido por el cual nuestra actividad esté sujeta a dichas autorizaciones?.

Ruego a V.E. no confunda condiciones de habilitación con condiciones requeridas por ejemplo por la Ley Nº 132 de Impacto Ambiental, situación que ha llevado en muchos casos a inexactitudes peligrosas.

Por supuesto, dichos lugares (donde se ejecute música en vivo) deberán contar con condiciones óptimas de insonorización para evitar la trascendencia de ruidos (evitar “ruidos molestos”). Aunque bien sabemos que no es necesario que haya un grupo de música tocando para que se generen ruidos molestos, ni que un grupo de música necesariamente genera un impacto sonoro inadecuado. O sea, “ni una ni la otra”. Justamente, esto debe estar contemplado y resulta imprescindible que el espacio donde se ejecute música en vivo tenga condiciones acorde al tipo de amplificación sonora que se vaya a utilizar. Un lugar podría contar con habilitación para que el nivel sonoro de la música se desarrolle hasta determinada cantidad de volumen, y otro hasta una mayor o menor, según las condiciones de insonorización con las que cuente cada espacio (igual caso que para los lugares bailables) y de ello dependerá las condiciones sonoras en que se realice el espectáculo. Pero lamentablemente también se “necesita” un permiso propio extendido por la autoridad local, y por lo absurdo de esta norma es que nos encontramos en parte presentándonos ante V.E.

La necesidad de “permisos especiales” reglamentada por ejemplo por el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 2/05 demuestra que el principio de igualdad se encuentra por demás violado.

B) EL DERECHO DE PROPIEDAD DE UNA OBRA INTELECTUAL: El artículo 17 de la Constitución Nacional defiende expresamente la propiedad: “La propiedad es inviolable, y ningún habitante de la Nación puede ser privado de ella, sino en virtud de sentencia fundada en ley...” y en particular la propiedad intelectual al decir: “Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento, por el término que le acuerde la ley”.

El artículo 2° de la Ley Nº 11.723 (Ley de Propiedad Intelectual) consecuentemente con la Constitución Nacional ordena: “El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística, comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en público, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma” (el subrayado me pertenece).

O sea, la falta de espacios y la cantidad de restricciones para ejecutar música en vivo, a los autores y compositores de una obra artística, como es una pieza musical, nos impide ejecutarla, representarla y exponerla al público, violando nuestro derecho de propiedad amparado por la Constitución Nacional.

La necesidad incluso de un permiso particular para ejercer nuestra actividad es claramente una violación al principio de propiedad intelectual de una obra artística (principio amparado por la Constitución Nacional).

Porque como bien dice la Ley de Propiedad Intelectual el derecho de propiedad comprende las facultades de ejecutar, representar, y exponer en público nuestras obras. No poder realizarlo sería justamente la violación al principio constitucional de propiedad.

Asimismo, y consecuentemente con lo expresado por la Constitución Nacional y la ley de propiedad intelectual, el artículo 32 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires manifiesta que: “La ciudad distingue y promueve todas las actividades creadoras. Garantiza la democracia cultural; asegura la libre expresión artística y prohibe toda censura;...fomenta el desarrollo de las industrias culturales del país;....crea y preserva espacios;...protege y difunde las manifestaciones de la cultura popular;...Esta Constitución garantiza la preservación, recuperación y difusión del patrimonio cultural,...” (el subrayado me pertenece).

Por lo tanto, la falta de espacios también nos agrede desde nuestra calidad de autores y compositores violando nuestro derecho a la propiedad sobre nuestra obra, conforme la ley de propiedad intelectual.

C) EL DERECHO A TRABAJAR: Amparado por el artículo 14 de la Constitución Nacional, el artículo 43 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y Tratados Internacionales firmados por nuestro país.

El artículo 14 de la Constitución Nacional reconoce para todos los habitantes el derecho de trabajar y ejercer toda industria lícita.

El artículo 43 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires determina que “La Ciudad protege el trabajo en todas sus formas...Asegura al trabajador los derechos establecidos en la Constitución Nacional y se atiene a los convenios ratificados y considera las recomendaciones de la Organización Internacional del Trabajo...”.

Algunos de los tratados de derechos humanos constitucionalizados en 1994 complementan ese contenido: la Declaración Universal de Derechos Humanos (artículo 23); la Convención Internacional sobre la Eliminación de todas las Formas de Discriminación Racial (art. 5º) que prevén el derecho a la libre elección del trabajo; la Declaración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre (artículo IV) que consagra el derecho de la persona “a seguir libremente su vocación”; y el Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales que lo define de esta manera: “...el derecho de toda persona de tener la oportunidad de ganarse la vida mediante un trabajo libremente escogido o aceptado”.

El trabajo es una actividad humana en la que el hombre empeña y compromete su dignidad, tal como lo expresa Bidart Campos en la página 568 del Tomo 1 de su “Tratado Elemental de Derecho Constitucional Argentino”. Y en la página 570 del mismo libro indica que “el derecho al trabajo” funciona “mediante la obligación estatal de establecer un orden social y económico que activara e hiciera accesibles las fuentes de trabajo a todos los hombres en el mercado ocupacional” teniendo en cuenta “el derecho de trabajar que implica, primariamente, la disponibilidad individual de elegir libremente una actividad”.

En “Curso de Derecho Constitucional”, Tomo 5, página 293, de Carlos Bidegain, el autor indica que “El derecho de trabajar implica, en primer lugar, que los poderes públicos y los demás individuos deben abstenerse de actitudes que impidan o restrinjan sin razón suficiente la facultad de las personas a elegir y desarrollar la actividad laboral que consideren más adecuada a sus aptitudes o posibilidades”. Asimismo agrega “El derecho de trabajar comprende también la libertad de elección en cuanto a la actividad de que se trate”. Y en el mismo sentido: “La función de la autoridad en esta materia es la de adoptar medidas necesarias para fomentar, en la mayor medida posible, el pleno empleo. Así se determina en el inc. 19 del art. 75, que pone en manos del Congreso proveer...a la generación de empleo... (una promoción de tal tipo la deberán encarar también las provincias y la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, según el párr. 2º del art. 125)”.

D) EL PRINCIPIO DE RAZONABILIDAD: Principio que debe imperar en las reglamentaciones de los derechos y garantías de las personas para evitar que, mediante reglamentaciones irrazonables se termine por conculcar el derecho de fondo, máxime en el caso de reconocer raigambre constitucional (art. 28 de la Constitución Nacional, y arts. 1º y 11 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires).

E) LAS CLÁUSULAS CONSTITUCIONALES DE PROGRESO Y DESARROLLO ECONÓMICO (art. 75 incs. 18 y 23 de la Constitución Nacional y art. 48 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires).

El artículo 48 de la Constitución de la Ciudad de Buenos Aires dicta: “Es política de Estado que la actividad económica sirva al desarrollo de la persona y se sustente en la justicia social. La Ciudad promueve la iniciativa pública y la privada en la actividad económica en el marco de un sistema que asegura el bienestar social y el desarrollo sostenible. Las autoridades proveen a la defensa de la competencia contra toda actividad destinada a distorsionarla y al control de los monopolios naturales y legales y de la calidad y eficiencia de los servicios públicos. Promueve el desarrollo de las pequeñas y medianas empresas, los emprendimientos cooperativos, mutuales y otras formas de economía social, poniendo a su disposición instancias de asesoramiento, contemplando la asistencia técnica y financiera”.

QUÉ PODEMOS DECIR SOBRE LO EXPRESADO? LA NORMATIVA VIGENTE CITADA RESULTA CLARAMENTE UN ATROPELLO Y UNA VIOLACIÓN DE LOS PRINCIPIOS Y DERECHOS INVOCADOS.

Y ahora podemos indicar el por qué solicitamos se declare la inconstitucionalidad de toda la normativa que regula la necesidad de los permisos, habilitaciones y autorizaciones exigidos especialmente para la ejecución en vivo: el artículo 4.7.2.1. del Código de Edificación, la Resolución Nº 878/06 del Jefe de Gobierno, la Ordenanza Nº 24.654, el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 1/05, y el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 2/05.

Que nuestra actividad esté sujeta a los permisos, habilitaciones y autorizaciones que otorgue el gobierno de turno, solo conlleva a una sola situación: que los músicos estemos sujetos en definitiva a cuestiones políticas del momento. Es esto razonable?

Lo expresado no resulta un dato menor porque toda la normativa para que un lugar pueda contar con música en vivo resulta: confusa, sobreexigente, absurda, exagerada, abusiva, arbitraria, insólita, y un largo etcétera de adjetivos negativos. Y acarrea que los lugares no deseen tener música en vivo en sus espacios, y eso conlleva a una conclusión lógica: POCOS ESPACIOS para poder desarrollar nuestro trabajo.

Para quienes ejercemos el derecho a trabajar, casi exclusivamente ligado a la música en vivo, los ingresos surgidos de los espectáculos musicales tienen carácter alimentario (y por ello URGENTE). Y es por eso que debimos recurrir a la vía judicial.

Por supuesto, ésto sin menoscabo de la trascendencia económica de la percepción de derechos autorales y la producción discográfica. Pero no todos los músicos perciben aquellos derechos, ni los discos se venden fácilmente. Es necesario hacerlos conocer, mostrarlos, exhibirlos: en una palabra, interpretar en vivo la música que está grabada.

Contamos con un Código de Habilitaciones y Verificaciones de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires totalmente anacrónico, vetusto e insólito.

Como muestra de lo mencionado basta con leer el Capítulo 10 del mismo, en donde se legisla sobre Locales de Baile, por el cual solo se permite la entrada del público femenino siempre que ingrese acompañado por personas del otro sexo (!!!). Eso deja bien claro con el tipo de normativa con la que nos encontramos.

Incluso al día de la fecha no se incluyó en dicha normativa la legislación sobre espacios que tengan como actividad principal la música en vivo.

Asimismo, la actividad sigue sumida dentro de una reglamentación anti-económica al calcular que solo podrá haber una persona por metro cuadrado, según lo establecido en el artículo 4.7.2.1. del Código de Edificación.

Dicha normativa no resulta razonable. Si se aplicara la misma condición (una persona por metro cuadrado) a todas las demás actividades de la sociedad ningún colectivo de línea, ninguna formación ferroviaria, ningún tren subterráneo, ningún ascensor podría funcionar en las condiciones actuales que presentan. De hecho, muy pocos ascensores podrían llevar mas de 2 personas por viaje, pese a que los tienen una superficie de 2 metros cuadrados suelen estar habilitados para llevar no menos de 5.

La Ordenanza Nº 24.654 en su artículo 15 donde reglamenta las condiciones de los “Locales varios con licencia accesoria de música, canto y variedades” establece que dicha autorización especial (!!!) deberá realizarse “hasta un máximo de 5 artistas...desde las 20 hasta las 2 horas, en locales varios (cinematógrafos, parques de diversiones, hoteles, restaurantes, casas de lunch, despachos de bebidas, bares y confiterías)...”. Es ello lógico?. Solo 5 artistas?. El espectáculo tiene plazo para ejecutarse? Nuestra actividad también tiene horario?. El abogado solo es abogado 6 hs al día?. El médico?. El contador?. El juez?. El pintor?. El escultor?. El psicólogo?. El sociólogo?. El dentista?. El filósofo?. Si esto no es discriminación, discúlpeme V.E., pero QUE ES DISCRIMINACION ENTONCES?.

En el mismo sentido del absurdo y la discriminación se dictó el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 1/05 donde en su artículo 1º determina: “Establécese que en los locales de baile, clase A, B o C; bares, restaurantes u otros rubros cuya actividad complementaria sea local de baile Clase C; clubes, o sectores de éstos u otros establecimientos donde la actividad de baile forme parte del eje comercial del emprendimiento, se encuentra prohibida la realización de espectáculos musicales en vivo.” (el subrayado me pertenece).

Este Decreto de Necesidad y Urgencia como sabemos fue realizado con “motivo” (???) de la tragedia que ocurrió en República de Cromagnón. Ahora bien, el Poder Ejecutivo en vez de regular las condiciones en que se desarrolla la actividad, culpa a la actividad (???), y resuelve PROHIBIR LA EJECUCION DE MUSICA EN VIVO (por Dios!!!) en lugares bailables, y la víctima termina siendo el músico al impedirle trabajar. Hay algo mas violatorio de la igualdad que esta normativa?

Alguno podrá decir que este último decreto lo redactó el anterior Jefe de Gobierno: Aníbal Ibarra, ahora bien, el actual (recordemos además que era ViceJefe de Gobierno al momento del dictado de la norma) la reemplazó? No. Lamentablemente, no.

En el mismo sentido del absurdo, por Resolución Nº 878/06, se requiere a los clubes barriales, asociaciones de fomento, etc (lugares que no superen las 300 personas) que al solicitar un permiso especial (la música en vivo vuelve a necesitar un permiso “especial”) para efectuar eventos de “Música en vivo de diversos géneros sin baile" deben presentar conjuntamente un programa de eventos con doce meses de antelación. Resultando ello por demás insólito, atento que ningún espacio de estas características puede contar con dicho cronograma, e incluso también resultaría insólito requerírselos a los espacios que tienen como actividad principal la ejecución de música en vivo. Nadie puede prever los espectáculos que realizará con un año de antelación, o acaso alguna empresa puede programar la totalidad de sus ventas un año antes que ocurran?

Dicha Resolución trae consigo que los clubes barriales, asociaciones de fomento, etc, no quieran (por lo engorroso del trámite) o no puedan (por lo burocrático e injusto del sistema) contratar música en vivo.

Y me surge la siguiente pregunta: En un acto escolar donde se entone las estrofas del himno en el que se cuente con mas de 300 personas (entre alumnos, maestros y padres asistentes) también hay que pedir una habilitación?. O aún no, pero solo es cuestión de tiempo para que sea exigida?.

Así también, en la normativa mencionada los lugares son categorizados como espacios donde se ejecute “Música en vivo de diversos géneros sin baile". Ahora bien, resulta lógico que en un espectáculo donde se ejecuta música en vivo el público no pueda bailar por prohibición de la norma?. Siempre la música estuvo vinculada al baile y el baile requiere música, esto en todos los estilos y formas: tango, chamamé, cueca, candombe, rock, cumbia, malambo, gato, jazz, funk, fusión, chacarera, electrónica, pop, folklore, música del antiplano, ciudadana, eléctrica, acústica, por mencionar solo algunas. No puede separase la música del baile. En el mismo sentido, se prohibirá en algún momento vivar en un acto político al orador?. O en los estadios alentar al propio equipo?. O saltar en una clase de gimnasia?. O nadar en una pileta temiendo que dos nadadores choquen?. O aún no, pero solo es cuestión de tiempo para que sea exigida?.

Incluso el musicólogo Carlos Vega indicó que primero es la danza que luego se vuelve música. No se puede distinguir una de otra.

Siguiendo la insólita normativa que establece el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 2/05 en su artículo 1 dicta que: “Los establecimientos mencionados en el artículo 1° del Decreto de Necesidad y Urgencia N° 1/05 deben obtener un permiso especial previo para poder realizar espectáculos musicales en vivo como actividad accesoria a la de baile. Dicho permiso es otorgado por la Dirección General de Habilitaciones y Permisos dependiente de la Subsecretaría de Control Comunal de la Secretaría de Seguridad, en las condiciones y con los requisitos que establezca la reglamentación”.

Y qué agregar? Continuamos exigiendo a nuestra actividad “permisos especiales” (ya el término resulta totalmente discriminatorio y viola el principio de igualdad ya expuesto). Acaso la actividad es peligrosa? Es ilegal?. Va a en contra de la moral y las buenas costumbres?. Qué es lo que vuelve peligroso el evento que una persona toque una guitarra? Qué un grupo esté tocando? Qué una persona esté cantando? Qué la gente pueda bailar?. El silencio y que la gente permanezca quieta acaso es sinónimo de falta de peligrosidad? Por favor, alguien puede creer esto??????

La Resolución S.S.C.C. Nº 10/05 regula la necesidad de un “Permiso Especial Previo para poder realizar espectáculos musicales en vivo (“Espectáculos”) como actividad accesoria al baile”. Y para no dejar dudas define a "espectáculo musical en vivo" como “todo evento en el que quien conoce el arte de la música o lo ejerce - incluyendo, entre otros, a artistas, cantantes, músicos, y/o bandas - ejecute sonidos de la voz humana y/o de uno o varios instrumentos musicales y/o actúe en play back, en forma viva y directa”. O sea, la actividad del músico propiamente dicha. V.E. mas claro imposible!

Ahora bien, y para continuar demostrando la discriminación y el atropello a nuestro derecho a trabajar (nunca tenido en cuenta por el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires al establecer esta perniciosa normativa) determina como requisitos para poder solicitar dicho permiso, entre otros:
1) realizarlo al menos 15 días antes,
2) la naturaleza y descripción del espectáculo,
3) número de personas que ejecutarán el espectáculo,
4) nombre de la banda o persona que ejecuta el espectáculo.

No quiero explayarme sobre lo insólito que resultan dichos requisitos, pero aquí menciono por lo menos algunas explicaciones de lo absurdo de lo requerido:
1) Acaso si un local presenta las condiciones para que un músico realice su actividad, por qué no puede un día antes acordar que qué músico va trabajar en su local? Acaso para contratar a un empleado una empresa o una fábrica necesitan 15 días de antelación para pedir una autorización para contratarlo?. No. Y entonces por qué se le exige este requisito ilógico al contratar a un músico. Claro ejemplo de discriminación.
2) El por qué de la necesidad de la descripción de la naturaleza y descripción del espectáculo? Imposible imaginarlo. Acaso ya no estamos hablando de un “espectáculo musical en vivo” ya definido en el texto de la norma?. No conocemos ya su naturaleza?. O en un control exagerado y abusivo de parte del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires se requiere otro tipo de descripción del espectáculo?... Este requerimiento conjuntamente con el número 4) realmente me asustan y me hacen recordar momentos oscuros de nuestra historia.
3) Por qué de la necesidad de número de personas que ejecutarán el espectáculo? No entiendo. Acaso en ese mismo momento el músico no puede invitar a otro músico que está entre el público a tocar alguna canción?. Acaso una empresa o una fábrica no puede decidir de un día para el otro que en vez de un empleado necesita 2 y al otro día contratarlo?. Volvemos al ejemplo anteriormente indicado: si tengo un lugar habilitado para 50 personas qué importa si ellas son público o artistas? Vuelvo a preguntar: acaso los instrumentos cambian las condiciones de seguridad de un espacio?
4) Como bien dije anteriormente, me asusta sobremanera el pedido del nombre de la banda o persona que va a ejecutar el espectáculo. En el mismo sentido, resulta muy factible que un grupo no pueda ejecutar su música el día pactado por diversos motivos: los músicos vienen de otro lugar (exterior u otro provincia) y a último momento no pueden viajar (rutas anegadas, averías de transporte, etc), el músico se encuentra enfermo, las condiciones de presentación (porcentajes de venta de entradas, paga, etc) no son acordadas a último momento entre el dueño del local y los músicos quienes de mutuo acuerdo deciden cancelar el show el día anterior al espectáculo, etc. Sin embargo el dueño del local no puede recurrir a invitar a otro músico o conjunto musical para que ocupe el lugar que dejó vacante el músico faltante. V.E., estas situaciones ocurren muchísimas veces. Y claro, qué espacio va a querer asumir estos riesgos no pudiendo contar con un reemplazo, porque la norma se lo prohibe? Casi ninguno.

Todo esto demuestra la abierta desproporcionalidad (falta de razonabilidad) que se le exige a los lugares que deseen que se ejecute en sus espacios música en vivo con respecto a cualquier otro requerimiento para contratar exigido en otras actividades.

Asimismo, las normas mencionadas se oponen a normas posteriores y superiores dictadas por el Gobierno Federal, como autoridad local, que establecieron la desregulación económica y la libre circulación económica de bienes y servicios y personas en el ámbito de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires —cf. Decreto Nº 2284/91, que fuera luego ratificado por el art. 29 de la Ley Nº 24.307.

Esta Resolución viola la libertad económica de trabajar, de ejercer industria lícita y de contratar libremente (arts. 14, 14 bis y 33 de la Constitución de la Nación y arts. 43 y 48 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires) y que nos afecta directamente como ciudadanos músicos que queremos trabajar.

Todas estas exigencias que diferencian entre los lugares donde se desarrollan espectáculos musicales y cualquier otra empresa o fábrica va en perjuicio de nuestro trabajo. Y otra vez mas demostrada que para nuestros funcionarios la actividad es la que resulta peligrosa y no las condiciones en las cuales se desarrolla.

Toda esta normativa resulta lógica? Alguien puede creer que sí?

Es de público conocimiento que en estos últimos dos años el Poder Ejecutivo del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, a través de la Dirección General de Habilitaciones y Permisos, clausuró una cantidad muy grande de locales donde se desarrollaba música en vivo, dejando un número muy escaso de espacios habilitados. Prueba de ello resultan los textos periodísticos que en copia se acompañan al presente.

En este contexto expuesto en los textos citados, la falta de espacios donde se desarrolle la música en vivo se presenta como una persecución a la actividad musical, generando un claro perjuicio a nuestra principal fuente de trabajo (la ejecución de música en vivo). Y generando la paranoia en la sociedad que la actividad por sí misma resulta peligrosa y no de las condiciones en que se desarrolla la misma.

Como claro ejemplo de lo que venimos expresando resulta importante transcribir la Resolución Nº 1148/06 (de fecha 17/04/06) de la Defensora del Pueblo de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Dra. Alicia Pierini, que en copia se acompaña, recomienda en el punto 2 “al Señor Director General de Habilitaciones y Permisos y al señor Director General de Fiscalización y Control que se abstengan de rechazar solicitudes para el otorgamiento de autorizaciones transitorias en los Clubes de Cultura que promuevan espectáculos musicales de rock” y en el punto 3 “Recomendar al señor Ministerio de Cultura que permita la inclusión de los Clubes de Cultura que incluyan actividades de recitales de rock”. Se solicita se oficie a la Defensoría del Pueblo a fin que acompañe copia de todas las Resoluciones (incluida la indicada) que haya dictado dicho organismo con respecto a la falta de espacios donde se realice música en vivo, la falta de habilitación, y todo lo vinculado al respecto, a fin de conocer su parecer al respecto, de alto interés en este aspecto.

Además, todo esto lo sufre la sociedad toda en su conjunto, la cultura quedó postergada, escuchar música en vivo se ha vuelto un privilegio: muy pocos lugares, entradas muy caras, y poca variedad de artistas (solo aquellos que convocan mucho público). Todo ello en el marco del slogan “Buenos Aires: Capital cultural de Latinoamérica” (???).

Y esto no es beneficioso para ningún pueblo. La sociedad debe tener que contar con espectáculos que se realicen, no solo en el marco de festivales realizados por el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, sino también desde el punto privado, donde poder disfrutar de los artistas que no son contratados por el Gobierno o volver a repetir la experiencia de verlos ejecutar su música en vivo, aún en los casos en que hayan participado de los festivales o ciclos instrumentados por el Gobierno. Incluso la Secretaría de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires canceló en el mes de noviembre el programa “Circuito Rock” que reemplazaría la falta de espacios para tocar.

Entonces, podemos indicar que la opinión pública se hace eco de lo que ocurre, también los medios de comunicación (conforme las notas periodísticas que se acompañan al presente), si no que también la Defensoría del Pueblo de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, ven claramente que las decisiones políticas tomadas en el sentido de la clausura afectan a la cultura, al arte, a los trabajadores de la música, a la propiedad intelectual, al principio de igualdad, de justicia, entre otros derechos y principios avasallados.

Podemos citar como ejemplos de la persecución que sufren los lugares donde se desarrolla música en vivo en algunas de las notas periodísticas que se acompañan a la presente. Por ejemplo: Luis Ovsejevich, presidente de la Fundación Konex, frente a la clausura de la Ciudad Cultural Konex asegura “nadie en el gobierno porteño quiere responsabilizarse por firmar una habilitación”. También José Córdoba, dueño del clausurado Buenos Aires Club y del Mocambo de Haedo en la nota de la revista Rolling Stone (Nº 102 - Noviembre 2006) asegura: “Dentro de diez años, esta persecución va a generar un vacío cultural irreparable”, y Sergio La Cruz, dueño de The Road agrega: “Acá están clausurando lugares perfectamente habilitables porque no hay ley que nos ampare”, y en el mismo sentido el músico Diano Repetto dice: “Hoy tocamos la mitad de veces que antes, y es mucho más caro”. O lo indicado por representante del Club Atlético Fernández Fierro: “Nos clausuraron por no tener dispenser de preservativos en el baño, el calefón apagado, supuestamente faltaban libretas sanitarias” (nota en diario Clarín del 28/10/06). Hernán Greco presidente de la Cámara de espacios con Música en vivo menciona: “Cada día se cierran más espacios” (nota en diario La Nación del 14/12/06). Tamara indica que el reclamo pertenece a “miles de músicos desocupados que provocó Cromañón” (nota de Página 12 del 14/12/06). “Ni festivales, ni exposiciones ni nada nos parece más importante que la falta de espacio para la música en vivo. Las clausuras inesperadas, las coimas que no se acaban, las indefiniciones oficiales fueron la vedette del año” menciona la editorial de la revista El Ojo del Músico (Nº 78 - Diciembre 2006) y agrega: “Los grandes centros de producción de espectáculos se pudieron prontamente adaptar a las confusas nuevas definiciones. Los más afectados siempre son los más chicos. Muchos boliches han cerrado, otros están en crisis y unos pocos han sabido sacar tajada de la situación”. En el Suplemento SI del diario Clarín (15/09/06) menciona: “Lo cierto es que conseguir habilitación es una misión ardua”.

Resulta muy conocida la anécdota que Litto Nebbia y Tanguito compusieron la primer canción de rock en el baño del bar “La Perla” ubicado en el barrio de Once. Si esta normativa hubiese estado vigente en aquella época otra hubiese sido el desarrollo de la cultura en estos últimos 40 años. El rock (expresión cultura reconocida en los eventos y actividades culturales de la Ciudad) no hubiese existido, sino que el bar seguramente hubiese sido clausurado por permitir que 2 jóvenes con una guitarra compusieran un tema en sus instalaciones. Claro, seguramente hubiesen considerado que la guitarra componía un factor de peligrosidad extrema.

Por ello es que me presento en este contexto en representación de quienes conformamos la asociación y los músicos en general.

Como antecedentes judiciales podemos citar el Expte. N° 2577/03 “Macbar SRL c/ GCBA s/ acción declarativa de inconstitucionalidad”. En el mismo la actora solicitó se declarara la inconstitucionalidad del “artículo 10.2.20 del Código de Habilitaciones AD 700.49” que restringe la ejecución de música y/o canto en los locales habilitados como “Clase C” hasta las 4 horas de la mañana, logrando el fallo a favor, declarando el Tribunal Superior de Justicia formalmente admisible la acción de inconstitucionalidad planteada.

Por todo lo expuesto, que nuestra actividad esté sujeta a permisos especiales coarta los derechos fundamentales del hombre como es el derecho al trabajo y el derecho a expresarse libremente. No poder ejercer el derecho de dar a conocer su obra por la discriminación de un permiso especial, ocasiona el doble perjuicio laboral y moral. La presunta incapacidad de las autoridades para establecer las normas que garanticen la seguridad de los ciudadanos de esta iudad tiene como perjudicado directo a los músicos y autores.

En el “Tratado Elemental de Derecho Constitucional Argentino” Tomo 1, página 572/573, del autor Bidart Campos, éste menciona que “No hay opción para que el Congreso legisle o no legisle, ni para que legisle cuando le parezca oportuno: debe legislar ya, ahora. Esto significa que el demora o la omisión en legislar, es inconstitucional: hay inconstitucionalidad por omisión”. En igual sentido le cabe a la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires la misma obligación.

En resumen: En toda la normativa se viola el principio de igualdad (al exigir permisos especiales distintos de los que necesitan los lugares para funcionar cuando decidan contratar música en vivo, prohibición de que se realicen espectáculos de música en vivo en distintos lugares, etc), también el principio de razonabilidad (al exigir en esos permisos requisitos insólitos: presentar el cronograma un año antes, la capacidad será solo de una persona por metro cuadrado, la imposibilidad de contar con un reemplazo en caso que el músico o conjunto musical no puedan presentarse a último momento, etc), principio de libertad económica para contratar libremente por parte de los lugares (al exigirle presentación de datos personales de los músicos 15 días antes del espectáculo, no poder contar con un reemplazo en caso que el músico o conjunto musical no puedan presentarse a último momento), las cláusulas constitucionales de progreso y desarrollo económico (al impedir el crecimiento de espacios del área privada donde se desarrolle música en vivo), el derecho de propiedad sobre una obra intelectual (al impedir y/o restringir la facultad de ejecutar, de representar, y exponer en público las obras artísticas compuestas por los autores), y el derecho de trabajar como músico (ya que es la única actividad que requiere de una habilitación particular para que se desarrolle y los pocos espacios habilitados con normas carentes de razonabilidad impiden que podamos trabajar en el ámbito de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires).

Atento todo lo expuesto, y teniendo en cuenta los derechos y principios violados por la normativa vigente:
- Principio de igualdad,
- Principio de razonabilidad que debe imperar en las reglamentaciones de los derechos y garantías de las personas (art. 28 Constitución Nacional, y arts. 1º y 11 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires),
- Las cláusulas constitucionales de progreso y desarrollo económico (art. 75, incs. 18 y 23 Constitución Nacional, y art. 48 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires)
- El Derecho de Propiedad sobre una obra intelectual, y
- El Derecho de Trabajar como músico (es la única actividad que requiere de una habilitación particular).
Como los argumentos esgrimidos que indican claramente la violación de cada uno de estos principios es que resulta necesario que se declare la inconstitucionalidad de la normativa citada:
- El artículo 4.7.2.1. del Código de Edificación,
- La Resolución Nº 878/06 del Jefe de Gobierno,
- La Ordenanza Nº 24.654,
- El Decreto de Necesidad y Urgencia 1/05, y
- El Decreto de Necesidad y Urgencia 2/05.

IV.- PRUEBA

Se acompañan las siguientes copias y que de ser requerido por V.E. se oficie a los medios de comunicación en los que fueron publicados a fin de que informen sobre si dicho texto fue incluido en su oportunidad en el cuerpo de sus publicaciones:

Resolución 1148/06 de la Defensoría del Pueblo (de fecha 17/04/06).
Carta-documento enviada al Sr. Jefe de Gobierno (CD 80693691 9)
Nota en diario Clarín: “Denuncian que clausuran por faltas menores lugares para tocar en vivo” (28/10/06)
Nota en Suplemento SI del diario Clarín: “Ronda nocturna” “Los pedidos de habilitación rebotan” (15/09/06).
Nota en diario La Nación: “La mayoría de los espacios siguen cerrados o con habilitaciones precarias” (28/10/06).
Nota en diario Página 12: “Falta de normativas específicas” (14/12/06).
Nota de la página Ciudad.com.ar sobre la “Maratónica clausura de locales donde tocan en vivo”.
Nota en diario Página 12: “Caótica situación de los locales después de Cromagnón” (7/12/06).
Nota en revista Rolling Stone: “A veintiún meses de la tragedia de Cromanón los espacios subteerráneos para tocar se extinguen” (RS 102 - Noviembre 2006).
Nota en diario La Nación: “Cultura canceló el programa Circuito Rock”

Nota de Info-Almagro sobre la falta de habilitación de la Ciudad Cultural Konex (7/02/05).
Nota de tapa en revista El Ojo del Músico: “No tocarás” (Nº 2 - Diciembre 2006).
Nota del Suplemento NO de diario Página 12.
Nota en el Suplemento Clarín Espectáculos a Litto Nebbia donde reflexiona: “A partir de Cromañon Buenos Aires está mal” (11/12/06).
Nota de La Razón sobre la clausura de boliches (20/01/05).
Nota en la página www.barriodeflores.com.ar sobre la clausuras indiscriminadas de lugares donde se desarrolla música en vivo y la persecución a la actividad musical (14/12/06).
Nota de la agencia de noticias ArgenPress (17/01/05).
Manifestación en el Blog Kolgados de la Red Cultura Boedo con respecto a las clausuras de los espacios culturales (Noviembre 2006).

V.- ENCUADRE LEGAL

La presente se resulta una acción conforme el Art. 17 y ss. de la Ley 402 y el Art. 113 de la Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Y por la misma se halla exenta del pago de tasa.

VI.- DERECHO

* Constitución Nacional
* Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires
* Tratados Internacionales suscriptos por nuestro país:
- Declaración Universal de Derechos Humanos.
- Declaración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre.
- Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales.
- Convención Internacional sobre la Eliminación de todas las Formas de Discriminación Racial.
* Decreto Nº 2284/91 (ratificado art. 29 de la Ley Nº 24.307).
* Resolución Nº 1148/06 (de fecha 17/04/06) de la Defensora del Pueblo de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

VII.- AUTORIZACION

Que solicito a V.E. se autorice a los Sres. María Claudia Lamacchia, D.N.I: Nº 26.832.672, y Germán Guichet, D.N.I. Nº 28.467.412, a tomar vista del expediente, retirar todo tipo de documentación, solicitar desgloses, diligenciar oficios, cédulas, exhortos, mandamientos, compulsar el expediente, dejar nota, recibir en préstamo el expediente, solicitar fotocopias del mismo, así como cualquier otro trámite necesario para gestionar el expediente.

VII.- PETITORIO

Por todo lo expuesto precedentemente, solicito a V.E. tenga a bien proveer lo siguiente:

1.- Se me tenga por presentado, por parte y por denunciado el domicilio real y constituido el domicilio legal.
2.- Se tenga por acreditada la personería invocada.
3.- Se tenga por pago el bono del CPACF.
4.- Se tenga por pago el Lex.
5.- Se provea la autorización conferida en el punto VI del presente escrito.
6.- Se tenga por ofrecida y presentada la prueba documental. En caso de que V.E. lo requiera se oficie a los medios de comunicación en los que fueron publicados los textos periodísticos que al presente se acompañan a fin de que informen sobre si dicho texto fue incluido en su oportunidad en el cuerpo de sus publicaciones.
7.- Se oficie a la Defensoría del Pueblo a fin que acompañe copia de todas las Resoluciones (incluida la indicada ut-supra) que haya dictado dicho organismo con respecto a la falta de espacios donde se realice música en vivo, la falta de habilitación, y todo lo vinculado al respecto.
8- Se declare la inconstitucionalidad del artículo 4.7.2.1. del Código de Edificación, la Resolución Nº 878/06 del Jefe de Gobierno, la Ordenanza Nº 24.654, el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 1/05, y el Decreto de Necesidad y Urgencia Nº 2/05, como así también de toda la normativa que exija o regule la necesidad de permisos, habilitaciones y autorizaciones exigidos especialmente para la ejecución de música en vivo.
9- Se exceptúe a los espacios de cualquier permiso, habilitación o autorización especial o particular que permita, prohiba o restrinja la ejecución de música en vivo. Todo ello a fin de respetar los principios de igualdad, de razonabilidad que debe imperar en las reglamentaciones de los derechos y garantías de las personas, así como las cláusulas constitucionales de progreso y desarrollo económico, también los derechos de propiedad intelectual de los autores e intérpretes toda vez que afecta su derecho moral de poner en conocimiento del público su obra al limitar discriminatoriamente los espacios de difusión, y el derecho a trabajar que tenemos como ciudadanos, atento que para que los músicos podamos trabajar en un espacio se requiere de un permiso distinto del que permite al lugar funcionar como tal.
10- Se intime al Sr. Jefe de Gobierno como a la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires a fin que en un plazo URGENTE y razonable legisle modificando los requerimientos impuestos por el Código de Habilitaciones y Verificaciones a los espacios donde desarrollamos nuestra actividad, a fin que la misma no resulte impracticable con el grave perjuicio económico y moral para los autores e intérpretes. En el mismo sentido, se modifique conjuntamente toda la normativa que se halla dictado al respecto, así como el Código de Edificación de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

Proveer de conformidad,
Será Justicia.

Diego Boris Macciocco
DNI Nº 14.789.127
en mi carácter de Presidente de la
Unión de Músicos Independientes (U.M.I.) Asociación Civil

Orchestra TokTok en Perro Andaluz / Orchestra TokTok at Perro Andaluz

"Jazz Joven al Atardecer", ese es el título del show de Rubén Ferrrero dirigiendo la Orquesta TokTok. Jazz, bossa y otros estilos, ejecutados por jóvenes músicos, todos ellos con alrededor de veintidós años, después de su exitosa presentación en el Festival de Jazz de Miramar 2007.
La cita es este sábado 24, febrero 2007, 18:00 hs., en Perro Andaluz (Bolívar 852, San Telmo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina). Entrada libre.

"Young Jazz at Sunset", that's the title of the show from Rubén Ferrero directing the Orchestra TokTok. Jazz, bossa and other styles, played by young musicians, all of them around twenty two years old, after their successful presentation at the 2007 Miramar Jazz Festival.
The date is this saturday 24, february 2007, 6 pm, at Perro Andaluz (Bolívar 852, San Telmo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina). Free admission.

Bar Uanchu: excelente jazz del jueves 22 al sábado 24 de febrero 2007

Recibimos de Bar Uanchu la programación para el jueves 22, viernes 23 y sábado 24 de febrero de 2007, como es habitual, de primera...

Jueves 22 de febrero, 22:30 hs.
Paula Schocrón: piano
Cristian Bortoli: contrabajo
Alejandro López: batería

Viernes 23 de febrero, 22:30 hs.
Rodrigo Domínguez: saxo tenor, clarinete
Natalio Sued: saxo tenor
Dos de los saxofonistas mas atorrantes y paparulos de la escena mundial se encuentran a tocar standards, composiciones propias e improvisaciones en una formacion inusual.

Sábado 24 de febrero, 22:30 hs.
Juan Pablo Arredondo: guitarra
Cristian Bortoli: contrabajo
Juan Pablo Navarro: contrabajo
Lucas Roberto: contrabajo
Alejandro López: batería

Bar Uanchu
Guatemala 4778
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
Reservas: 4831-2435

Norris Trío en Virasoro: adiós a febrero 2007 / Norris Trío at Virasoro: goodbye to february 2007

El viernes 23 la última ocasión para ver, y escuchar, en febrero, uno de los mejores shows musicales de la ciudad, el Norris Trío. Esta vez con Enrique Norris (corneta), Cristian Bórtoli (contrabajo) y Pedro Ahets Etcheberry (batería), con Nicolás Chientaroli (piano) como músico invitado.
El show será en Virasoro Bar, 22:30 hs.

On friday 23 the last chance to see, and listen, on february, one of the best music shows in town, the Norris Trío. This time with Enrique Norris (cornet), Cristian Bórtoli (acoustic bass) and Pedro Ahets Etcheberry (drums), with Nicolás Chientaroli (piano) as guest musician.
The show will be at Virasoro Bar, 10:30 pm.

Norris Trío
Enrique Norris (corneta / cornet)
Cristian Bórtoli (contrabajo / acoustic bass)
Pedro Ahets Etcheberry (batería / drums)

Temas de jazz propios y ajenos / Jazz from their own and from others

Virasoro Bar
Tapas, tragos y woks / Tapas, drinks and woks.
Guatemala 4328
Palermo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
4831-8918
Entradas / Tickets: $ 12.-
Capacidad limitada - Consumición mínima / Limited capacity - Minimal consumption.

Viernes 23, febrero 2007, 22:30 hs. / Friday 23, february 2007

Adamantino está de regreso en 2007 / Adamantino it's back in 2007

Adamantino está de regreso, con la buena música habitual, en Vaca Profana.
Este viernes por la noche, febrero 23, 2007, 22:00 hs. (puntual).

Adamantino it's back, with the usual good music, at Vaca Profana.
This friday night, february 23, 2007, 10 pm (sharp).

Adamantino
Música de autor / Author's music

Vaca Profana
Lavalle 3683, Capital Federal.
Viernes 23, febrero 2007 / Friday 23, february 2007
22.00 hs. / 10 pm (puntual / sharp)
Entradas / Tickets: $12.
Reservas / Reservations: 4867-0934

Pablo Hernán: el último éxito de las Abuelas de Plaza de Mayo / Pablo Hernán: Abuelas de Plaza de Mayo's last success

Si hablamos sobre derechos humanos en la Argentna no podemos dejar a las Abuelas de Plaza de Mayo fuera de la escena.
Ellas son luchadoras, siempre ayudando a los hijos e hijas de los secuestrados durante la dictadura militar (1976 - 1983).
Y ahora otro nieto fue encontrado. Pablo Hernán, después de una investigación con más de veinte años detrás, hasta el paso final, Pablo Hernán sabe ahora que su padre no es el médico militar Norberto Atilio Bianco, y que su verdadera madre es Norma Tato, secuestrada en 1977, y aún desaparecida.
Este es el nombre ochenta y seis en una larga lista, con muchos hombres y mujeres aún buscando su propia identidad. Suerte para ellos, las Abuelas de Plaza de Mayo están aquí para mantener la búsqueda activa.

If we talk about human rights in Argentina we can't let the Abuelas de Plaza de Mayo out of the scene. They're figthers, always helping to the sons and daugthers from the kidnapped during the military dictatorship (1976 - 1983).
And now another grandson was founded, Pablo Hernán, after an investigation with more than twenty years behind, until the final step, Pablo Hernán knows now that his father it's not the military doctor Norberto Atilio Bianco, and that his real mother is Norma Tato, kidnapped in 1997, and still missing.
This is the eighty six name in a long list, with many men and women still looking for their own identity. Lucky them, the Abuelas de Plaza de Mayo are here to keep active the search.

Abuelas de Plaza de Mayo
Virrey Cevallos 592 PB
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
0800-222-2285
4384-0983
e-mail general / main e-mail
e-mail dudas / e-mail doubts

No Avestruz: programación 2007, del jueves 22 al domingo 25 de febrero

Programación NoAvestruz 2007
Semana del jueves 22 al domingo 25 de febrero

Otro de los lugares que sigue programando excelente músicos y música, además de promover otras actividades artísticas, por supuesto la gastronomía es una de ellas (los excesos son responsabilidad exclusiva de quienes los cometan, después a no llorar en la balanza, era el arte el alimento del espíritu...), es NoAvestruz. Y esto nos cuentan:


ALGO MAS LIVIANO - NO - NO SLIM - NO DIET - NO - NO SE ADELGAZA -SÓLO SE VA MAS LIVIANO - NOS ESTAMOS ORGANIZANDO - ¿SE VA? - RELECTURAS - VUELTA A MIRAR LO CREADO - Y VIO QUE ERA BUENO - JE - DR RABENA - CORLMILLOT - COLMILLOT - TE CLAVA LOS DIENTES - LA CARNE HAY QUE MASTICARLA COMO 34 VECES ANTES DE TRAGARLA - GLUP - O - GULP - O - PLOP - CONDORITO - ACÁ VAN A SEGUIR PASANDO COSAS - ACÁ - ES ACÁ - Y TAMBIÉN ALLÁ - MUCHO - TRABAJO - MUCHA ATENCIÓN - MUCHO CUIDADO - CON ESPCARPINES - ASÍ VAMOS - MAZZEI - VAN NUESTROS BESOS - MANDETTA ES FRESA Y CHOCOLATE.
[ Si querés saber de qué se trata la actitud NoAvestruz, seguí leyendo ]


Febrero

| ACÚSTICOS DE VERANO |

Viernes 23 a las 21:30
Zo'loka? Trío

Zo'loka? Trío juega con los límites estilísticos de la música popular y en esa frontera se despliega “yo nunca te vi”, primer disco del grupo. El repertorio incluye composiciones propias y ajenas, con un predominante aire de jazz.

Zo'loka? Trío interpreta versiones singularmente originales de ciertos standards, con un desarrollo tímbrico y camarístico profundo, a la vez que propone una particular relación entre los instrumentos: el resultado es un juego entre los músicos, que pueden ser “acompañados - acompañantes”, o huir en tres líneas sonoras independientes hacia inesperados horizontes.

“La interpretación y los arreglos llevan al límite los matices de cada clima: producen la atmósfera más intensa y apasionada, o la más delicada e íntima. Mientras, en todo momento, disfrutan haciendo música. Y contagian.”

Zo'loka? Trío
Marcelo Katz (piano, coros, percusión, arreglos y dirección musical)
Victoria Zotalis (voz, uñas, peine y percusión)
Juan Manuel Costa (violonchelo, voz y coros.)
Viernes 23 de Febrero a las 21:30
Entrada: $15 [ gente linda ]


Febrero

| PRESENTACIONES ESTELARES |

Sábado 24 a las 21:00
V:C:F - Vazquez ~ Cota ~ Franov

V:C:F trio.
"provenientes de diversos estilos musicales, nos encontramos entre la canción , el groove, la hipnosis, y las raíces étnicas, intercambiamos paisajes sonoros y distintos estados de animo"

Nico Cota: percusión, pandeiro, hihat, bombo, voces, teclados, fender jazz bass.
Santiago Vazquez: percusión, loops, instrumentos de juguete, talkin'drum, djembe, voces, bajo eléctrico.
Alejandro Franvo: piano, teclados, atabake, voces, sitar.
Sábado 24 de Febrero a las 21:00
Entrada: 15 [ Unico ]


Febrero

| IMPROVISACIÓN |

Domingo 25 a las 18:00
Música para mirar~Imágenes para oír.

Música sugerida por una foto, un dibujo, un color.
Música improvisada, inventada, dibujada.
Sobre la obra de cada artista un ensamble diferente.

Imágenes:
Regina Parodi - Fotos
Ana Luisa Stok - Pinturas
Victoria Pankonin - Diapositivas

Música:
Iván Baremboin: Clarinete
Pablo Monteys: Saxos
Pablo Berenstein: Saxos y cinta
Anabella Porta: Cinta
Marcelo Estol: Percusión
Nicolás Jalfen: Percusión
Martín Marino: Guitarra eléctrica

Dirección musical: Pablo Berenstein
Curadora: Maria Clara Carnelli
Idea y realización : Anabella Porta y Pablo Berenstein
Domingo 25 de Febrero a las 18:00
Entrada: 8 [ ooooochooofertón ]


UNA MÁS Y NO JODEMOS MÁS

| En el horno
[ Sección culinaria (qué linda palabra) ]

La calidez del abrazo, la sonrisa, las flores y las luces tenues de velitas, un almohadón en el piso o la vista panorámica de las alturas, la buena música. Y los sabores y aromas de la comida casera.
Buscando la sanación interna, la propuesta gastronómica de Juan Spiatta está pensada para estimular los sentidos y potenciar el concepto NoAvestruz.
Cerramos el día y abrimos la noche con un cuenquito caliente en las manos. Un guisito que nos trae historias del campo, el pan caliente, el fogón, el cielo estrellado; una sopa que nos susurra cuentos de la abuela; ensaladas con aires orientales, las mil y una noches, erotismo y sabores ardientes; postres tradicionales con un toque de vanguardia que reavivan la complicidad de los juegos a la hora de la siesta; café a las seis especias para completar la exhuberancia; o algún vinito de la casa, siempre dispuesto a la bacanal. Sabores que parecen sutiles en la boca, pero que de a poco van apareciendo, y te llevan. La fusión con el espacio es completa.
Sentidos estimulados, y el alimento que llega de la mano (y en las manos) de una musa inspiradora, ángel ensortijado, medusa benévola, sirena silenciosa que perfuma como su nombre: Fresia.
Hay que estar para comprobarlo.


TODO EL AÑO

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GALERIA

| Muestra
A. suspensa.

Un diálogo desde la poesía hacia las artes plásticas.
Una exploración de la palabra. Un libro en la pared. O en el aire. La palabra ocupando espacio.
Poesías que se hacen objetos para que se revele el nombre de las cosas sentidas. Así de fuerte y sola, la palabra sostiene y se sostiene. Se deja –otra vez- ver, oír, tocar.
La palabra sensible. Abierta. Alma. Aire. A. Suspensa
Objetos móviles de María Clara Carnelli sobre textos del libro “A.(sueño noches río a)”, de Anabella Porta

A. suspensa
Anabella Porta (poesía)
María Clara Carnelli (objetos)
e-mail A. suspensa.

NUEVA VIEJA SECCIÓN
Mondo taxi
[ Para José allá en su kiosko de Quilmes ]



22/01/07
vuelve la otra semana
Contribuya el éxito de esta sección. Enviar citas textuales aquí.



Programación NoAvestruz
Humboldt 1857 | Palermo NoHollywood | (011) 4771 1141
e-mail programación

Virasoro Bar: excelente jazz de febrero 24 a marzo 3 / Virasoro Bar: excellent jazz from february 24 to march 3

Ciclos de Jazz / Jazz Concert Series

Jueves 22, febrero 2007, 21:30 hs. / Thursday 22, february 2007, 9:30 pm.
Bárbara Togander
(canciones e improvisaciones / songs and improvisations).
Bárbara Togander: voz, bass, laptop y tv / vocals, bass, laptop and tv, Alvaro Torres: piano, Wenchi Lazo: guitarra / guitar, Ariel Naón: contrabajo / acoustic bass, Lulo isod: batería / drums. Invitado / guest: Lobi Meis: Casiotone.
Entradas / Tickets: $10.

Viernes 23, febrero 2007, 22:30 hs./ Fridays 23, february 2007, 10:30 pm.
Enrique Norris Trío
Enrique Norris: corneta / cornet, Cristian Bortoli: contrabajo / acoustic bass, Pedro Ahets Etcheberry: batería / drums. Músico invitado / Guest musician: Nicolás Chientaroli: piano.
Entradas / Tickets: $12.-

Agenda

Sábado 24, febrero 2007, 22:30 hs. / Saturday 24, february 2007, 10:30 pm.
Tres Bien Ensamble
Diego Mark: piano, Ariel Naón: contrabajo / acoustic bass, Lulo Isod: batería / drums.
Entradas / Tickets: $12.-

Domingo 25, febrero 2007, 21:00 hs. / Sunday 25, february 2007, 9 pm.
Darío Halfin Cuarteto
Entradas / Tickets: $10.-

Miércoles 28, febrero 2007, 21:30 hs. / Wednesday 28, february 2007, 9:30 pm.
Wasabi
Maia Illa: teclado y flauta / keyboard and flute, Pancho Corrao: bajo / bass, Augusto Urbini: batería / drums.
Entradas / Tickets: $9.-

Jueves 1, marzo 2007, 21:30 hs. / Thursday 1, march 2007, 9:30 pm.
Juan Pablo Arredondo Quinteto
Juan Pablo Arredondo: guitarra y composición / guitar and composition, Alejandro López: batería / drums, Hernán Merlo, Lucas Loberto y Juan Pablo Navarro: contrabajos / acoustic basses.
Entradas / Tickets: $10.-

Sábado 3, marzo 2007, 22:30 hs. / Saturday 3, march 2007, 10:30 pm
Luis Nacht Cuarteto
Luis Nacht: guitarra y composición, Juan Pablo Arredondo:guitarra, Jerónimo Carmona: contrabajo, Carto Brandan: batería.
Presentando su CD "Presente" / Presenting their CD "Presente".
Entradas / Tickets: $12.-

Virasoro Bar
Tapas, tragos y woks / Tapas, drinks and woks.
Guatemala 4328
Palermo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
4831-8918
Capacidad limitada - Consumición mínima / Limited capacity - Minimal consumption.

Tito Oliva y Alejandro Demogli: Cuyo Tour 2007 / Tito Oliva and Alejandro Demogli: Cuyo Tour 2007

+

Tenemos buenas noticias para los amantes del jazz en San Juan y Mendoza. El trío del prestigioso pianista y compositor de San Juan, Tito Oliva, más el destacado guitarrista Alejandro Demogli, están listos para el Cuyo Tour 2007.
Junto a Tito Oliva en piano, el resto de los músicos del trío son: César Constanza en bajo y David Zurdo Paz en batería.
Todo el material a ser ejecutado es de la última grabación de Tito Oliva: "Jazz Cordillerano", todas composiciones originales.

We've got good news for the jazz lovers from San Juan and Mendoza. The trio of the prestigious pianist and composer from San Juan, Tito Oliva, plus the outstanding guitar player Alejandro Demogli, are ready for the Cuyo Tour 2007.
Along with Tito Oliva on the piano, the rest of the musicians from the trio are: César Constanza on bass and David Zurdo Paz on drums.
The material to be played is from the last Tito Oliva recording: "Jazz Cordillerano", all original compositions.

Sábado 24, febrero 2007 / Saturday 24, febrero 2007
I Festival de Jazz de Ciudad de Godoy Cruz
Provincia de Mendoza, Argentina

Domingo 25, febrero 2007, 23:00 hs. / Sunday 25, february 2007, 11 pm.
Bar Papio
Ciudad de San Juan, Provincia de San Juan, Argentina

Alejandro Demogli también realizará Clínicas de Guitarra y Técnicas de Improvisación en Jazz / Alejandro Demogli will also perform Guitar Clinics and Jazz Techniques Improvisation

Domingo 25, febrero 2007, 21:00 hs. / Sunday 25, february 2007, 9 pm.
Bar Papio
Ciudad de San Juan, Provincia de San Juan, Argentina

Martes 27, febrero 2007 / Tuesday 27, febrero 2007
Sala de Cultura de Mendoza Capital,
Provincia Mendoza, Argentina


Y una fecha adicional de Alejandro Demogli con una banda diferente.
And an extra date from Alejandro Demogli with a different band.

Jueves 1, marzo 2007, 23:00 hs. / Thursday 1, march 2007, 11 pm.
Nina Bar
San Martín 98
San Rafael, Provincia de Mendoza, Argentina
Yago Agüero bajo (bass), Valentin Cora guitarra (guitar) y David Zurdo Paz batería (drums).

César Constanza

David Zurdo Paz

Alejandro Demogli
Management : Vanina Rodríguez
e-mail

Virasoro Bar: el riesgo en nombre del arte / Virasoro Bar: the risk in the name of art

No es un misterio, si ustedes son lectores del blog, los últimos posts tienen un "invitado especial": Virasoro Bar.
He estado yendo allí para ver y oír algunos buenos shows, y puedo ahora ver una tendencia.
En Virasoro Bar hay una saludable combinación de artistas reconocidos y la gente nueva tratando de encajar en la escena musical de Buenos Aires.
Ellos no reciben mucha atención de los medios masivos, pero lentamente están abriendo un campo de atracción para la gente que realmente ama la buena música, y no es sólo jazz, siempre hay espacio para más.
Un "club de jazz", un "bar de música", son casamientos entre arte y negocios, y tienen que enfrentar algunos riesgos, no es tarea fácil. Pienso que Paula y Alejandro, si, seres humanos manejan este agradable lugar, están haciendo un buen trabajo.
Por supuesto propietarios de otros clubes y bares pueden decirme que se encuentran en la misma posición, lo sé, pero estoy tratando de dar un paso a a la vez, este es por Virasoro Bar, y hablando sobre ellos también estoy hablando sobre la música que me gustaría seguir disfrutando allí, hoy, y en el futuro.


It's not a mistery, if you're readers of the blog, that last posts have some "special guest": Virasoro Bar.
I'd been going there to see and listen some good shows, and I can see a trend now.
In Virasoro Bar there's a healthy mix of well know artists and the new people trying to fit in the Buenos Aires music scene.
They don't get too much attention from the mass media, but slowly they're opening a field of attraction for the people who really loves the good music, and it's not only jazz, there's always space for more.
A "jazz club", a "music bar", are marriages between art and businesses, and you've got to face some risks, it's not an easy task. I think Paula y Alejandro, yes, human beings run this nice place, are doing a good job.
Of course owners from other clubs and bars can tell me that they're in the same position, I know that, but I'm trying to take one step at a time, this one it's for Virasoro Bar, and talking about them I'm also talking about the music I will like to keep enjoying there, today, and in the future.


Virasoro Bar
Tapas, tragos y woks / Tapas, drinks and woks.
Guatemala 4328
Palermo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
4831-8918
Capacidad limitada - Consumición mínima / Limited capacity - Minimal consumption.

Norris Trío + 1 en Virasoro Bar: jazz fresco / Norris Trío + 1 at Virasoro: fresh jazz

Cuando Enrique Norris está tocando ustedes saben que hay magia en el aire, he estado disfrutando estos momentos por mas de veinte años, y el último viernes en Virasoro Bar no fue la excepción.
Detrás de su corneta el está tocando con dos tríos diferentes a lo largo de febrero, el viernes 16, Cristian Bortoli en contrabajo y Pablo Díaz en batería estuvieron en el escenario, y algo de ayuda extra con Carlos Lastra en saxo tenor.
A un lado pueden ver músicos con muchas grandes batallas detrás, Enrique Norris y Carlos Lastra, en el otro, los más jóvenes Cristian Bortoli y Pablo Díaz, entre ellos una maravillosa interacción.
En palabras de Enrique Norris: "tocamos la música de músicos que amamos", y "Lonely woman" de Ornette Coleman es un buen ejemplo, ellos llevan la melodía arriba y abajo, con Pablo Díaz tocando un ritmo rápido, casi hipnótico, Cristian Bortoli demostrando que bueno es un contrabajo cuando no está allí sólo como otro instrumento de percusión, Enrique Norris soplando la melodía, directo, con su cálido sonido, y Carlos Lastra, también con un cálido y "gordo" sonido.
Esa canción, como "A flower is a lovesome thing" de Billy Strayhorn, son lugares que conocemos, pero estos músicos llevan la experiencia un paso más allá.
Cerca del final, con el material de Enrique Norris: "Excelso", el no es solamente un gran cornetista, trompetista y pianista, es un excelente compositor.
Finalmente, músicos que no pueden olvidar fácilmente, son demasiado buenos como la música que tocan.

When Enrique Norris it's playing you know there's magic in the air, I'd been enjoying these moments for more than twenty years, and last friday at Virasoro Bar was no exception.
Behind his cornet he's playing with two different trios along february, on friday 16, Cristian Bortoli on acoustic bass and Pablo Díaz on drums were on the stage, and some extra help with Carlos Lastra on tenor saxophone.
At one side you can see two musicians with many great battles behind, Enrique Norris and Carlos Lastra, on the other, the younger ones Cristian Bortoli and Pablo Díaz, between them a wonderful interaction.
In Enrique Norris words: "we play music from musicians we love", and Ornette Coleman's "Lonely woman" it's a good example, they take the sad melody up and down, with Pablo Díaz playing a fast rhythm, almost hypnotic, Cristian Bortoli showing how good it's an acoustic bass when it's not there only as another percussive instrument, Enrique Norris blowing the melody, straight, with his warm sound, and Carlos Lastra, also with a warm and "fat" sound.
That song, like Billy Strayhorn's "A flower is a lovesome thing", are places we know, but these musicians take the experience one step beyond.
Close to the end, with Enrique Norris material: "Excelso", he's not only a great cornet, trumpet and piano player, he's an excellent composer.
Finally, musicians you can't forget easily, are too good as the music they play.


Virasoro Bar
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Bárbara Togander en Virasoro Bar: música para los sentidos / Bárbara Togander at Virasoro Bar: music for the senses

Como toda noche de jueves en febrero, ella estuvo allí, lista para entregar otro gran show a la audiencia.
Ya no es un secreto, no hay necesidad de seguir hablando sobre el regreso de Bárbara Togander a la escena musical local, ella está en buena forma, pude ser testigo de su talento en Virasoro Bar, el jueves 15, febrero 2007.
Algunos standards, como "Ruby, my dear" de Thelonious Monk, y "Estate" de Bruno Martino, especialmente hermosa la guitarra en la primera, tocada por Wenchi Lazo, con su habitual habilidad.
En los standards la libertad está siempre presente, es claramente diferente cuando tocan su propio material, van aún más lejos ("Fla, fla, fla").
Bárbara Togander no es una "cantante de jazz" en una forma tradicional, por supuesto toma algo del acercamiento del jazz en su música, y también de su experiencia en la experimentación vocal.
Cuando está en el bajo eléctrico muestra un interesante estilo, y cuando digo "interesante" no es simplemente un pensamiento liviano, quiero decir que ella es una realmente buena bajista.
El resto de la banda, con Lulo Isod en batería, manteniendo el ritmo, sin importar la velocidad, Ariel Naón en contrabajo, con un sonido sólido, aún en los momentos cuando la banda muestra su lado más "punk rock", Lobi Meis en Casiotone y cuidando la calidad del sonido, bueno, simplemente grandioso.
Y quiero hablar brevemente sobre una sorpresa en el show, Alvaro Torres en piano, pienso que vamos a hablar más y más sobre este pianista, el merece un mayor reconocimiento de acuerdo a su talento.
Entonces, aún queda un día para disfrutar de estos músicos en febrero, jueves 22, 21:30 hs, en Virasoro Bar.
No pierdan la oportunidad.


Like every thursday night in february, she was there, ready to deliver another great show to the audience.
It' s not a secret anymore, there's no need to keep talking about the return of Bárbara Togander to the local music scene, she's in top form, I was able to be a witness of her talent at Virasoro Bar, on thursday 15, february 2007.
Some standards, like Thelonious Monk's "Ruby, my dear" and Bruno Martino's "Estate", specially beautiful the guitar on the first one, played by Wenchi Lazo, with his usual skill.
In the standards the freedom it's always present, it's clearly different when they play their own material, they go even further ("Fla, fla, fla").
Bárbara Togander it's not a "jazz singer" in a traditional way, of course she takes some of the jazz approach in her music, and from her vocal experimentation experience too.
When she's at the electric bass shows an interesting style, and when I say "interesting" it's not just a light thought, I mean that she's a really good bass player.
The rest of the band, with Lulo Isod on drums, keeping the rhythm, no matter the speed, Ariel Naón on acoustic bass, with a solid sound, even in the moments when the band it's showing their most "punk rock" side, Lobi Meis on Casiotone and taking care of the quality of the sound, well, simply great.
And I want to talk a little about a surprise on the show, Alvaro Torres on piano, I think we're going to talk more and more about this pianist, he deserves a wider recognition according to his talent.
So, there's still a day left to enjoy these musicians in february, the 22, 9:30 pm, at Virasoro Bar.
Don't miss the chance.


Virasoro Bar
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La propuesta del Sindicato Argentino de Músicos

En este blog hablamos mucho de música, y nos gusta hacerlo, pero algunas veces existen temas que van más allá del simple placer de presenciar un show, o sentarse a escuchar un hermoso disco, por eso quería compartir esta propuesta del Sindicato Argentino de Músicos, que sin duda abrirá una puerta a una discusión, espero que profunda y fructífera.


Propuesta para la discusión de una nueva ley del músico

Con el Decreto 636/06 publicado en BO el día 29 de mayo del 2006, el Gobierno Nacional derogó el Decreto 520/05 reglamentario de la ley 14597/58. Al mismo tiempo nos planteó un desafío, convocando a los representantes sindicales de los músicos y a las cámaras empresarias a la discusión de una nueva Ley que reemplace a la 14597/58, más abarcativa y actualizada, y que prevea mecanismos concretos de fomento a las actividades musicales.

Ahora, el Ministerio de Trabajo ha convocado al SADEM para establecer un cronograma de trabajo que hoy está a la espera de la firma del Ministro.

En simultáneo, la Sociedad Argentina de Músicos ha puesto a trabajar a un equipo multidisciplinario de compañeros y especialistas, que han aportado a la realización de un borrador que permita incluir tanto las necesidades de los compañeros músicos de las diversas actividades, sin distinción de zona geográfica del país en que se encuentren, como las necesidades de fomento para ejercer nuestra profesión.

Hoy, ese borrador tiene forma, y constituye una primera instancia que ponemos a disposición de todos los compañeros para su discusión. Esperamos recibir propuestas u opiniones que nos sirvan para que las acciones iniciadas tengan como resultado una ley abarcativa, que genere fuentes de trabajo dignas e incluya a los trabajadores músicos dentro de los beneficios de la Seguridad Social.

Es fácil imaginar que esta nueva actividad participativa tendrá bastante menos difusión en los medios de comunicación (la mayoría contratantes de músicos) que la que le dieron a nuestras diferencias. Por eso es necesario una acción militante de todos, invitando a cada músico que conocemos a emitir su opinión, y que cada uno invite además a los suyos, para así lograr un proyecto consensuado y representativo.

Esperamos tus comentarios y propuestas en esta casilla de mail o personalmente en nuestra sede:
Av. Belgrano 3655, CABA, Tel. 4957-3522.


Propuesta para la discusión de una nueva ley del músico

Principios generales sobre las necesidades de la actividad musical
Desde hace décadas, vemos que para aquellos que llegan a la función pública, el término “PATRIMONIO CULTURAL” abarca casi en exclusividad a los legados físicos inertes de nuestros próceres, historia y arte. Este pensamiento excluye a los artistas y su obra, que principalmente en los últimos 10 años han sido castigados en forma constante, progresiva y deliberada, poniéndonos en desigualdad de condiciones ante la irrupción de la cultura globalizadora y empobrecedora tanto física como intelectualmente. El análisis de las estructuras administrativas y presupuestos de la Secretaría de Cultura de la Nación y la modalidad de contratar de la Secretaría de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires a los artistas, lo refleja. Estas condiciones se profundizan a medida que nos alejamos de la Capital Federal.
La valoración de los Recursos Humanos y de la Obra Abstracta, tiene una urgencia tal, que, de no mediar un cambio de mentalidad en este aspecto está en riesgo no solamente la cultura artística nacional, sino los últimos vestigios de la Identidad Nacional misma.
Nuestros artistas, en sus obras, son los que reflejan diariamente nuestra realidad y nos enriquecen con la diversidad y profundidad estética.
Si la educación artística sigue siendo degradada, los músicos siendo excluidos de los beneficios de la Seguridad Social por su forma de contratación, sus insumos inalcanzables y sus obras no difundidas o indefensas ante modalidades delictivas de usurpación en nuestras propias narices, nuestro “PATRIMONIO CULTURAL” como concepto abarcativo, continuará siendo degradado. Nuestros artistas seguirán creando, pero si su obra no refleja, conserva y enriquece la identidad cultural y el patrimonio espiritual de las diferentes sociedades, no constituirá una forma universal de expresión que recuerda a cada cual el sentimiento de pertenecer a una comunidad con características propias, y las integra a una cultura nacional integrada. Así, nos insertaremos en una comunidad global sin nuestros principios y pertenencias fortificados y de esta forma, como lo planearon los que quieren gobernar la “aldea global”, fácilmente dominables.
Por esto, la Sociedad Argentina de Músicos ha hecho los siguientes planteos en diversos ámbitos de la cultura, Oficiales y No oficiales, y señala la importancia estratégica de sus resultados:


1) Empleo, condiciones de trabajo y de vida del músico
• Prestar apoyo a los músicos al principio de su carrera, aportando los elementos necesarios para su desarrollo y los ámbitos para expresarse antes de su profesionalización.
• Cumplir estrictamente con las normas que regulan el trabajo del músico, ya que en la actualidad el estado viola el derecho laboral contratando músicos con la modalidad de “contrato de obra intelectual”, siendo este procedimiento un claro fraude laboral que expulsa al trabajador y a su grupo familiar de todos los beneficios de la Seguridad Social.
• Fomentar el empleo, actividades artísticas, y estimular la demanda pública y privada de los productos de la actividad musical.
• Promover la integración de los músicos a la educación y los servicios sociales públicos y privados.
• Prever los impactos de las nuevas tecnologías en el trabajo del músico.
• Prever la concesión de asistencia médica, generales y profesionales, para el músico y su familia, como así también el derecho de pensión de acuerdo a las características de su carrera y no la de la edad o de los años aportados, el riesgo de accidente de trabajo, las asignaciones familiares y el desempleo.
• Tener en cuenta la opinión de los artistas y de las organizaciones que los representan para la formulación y ejecución de las políticas culturales nacionales.


2) Protección de los derechos intelectuales (autor e intérprete) del artista
• Fomentar las normas que aseguren la defensa de estos derechos, fortificando las que están en vigencia (SADAIC, Argentores, AADI) como así también la implementación de nuevas normas en cuanto al impacto de las nuevas tecnologías (internet, MP3, MP4, etc.).


3) Defensa de las industrias culturales nacionales y la diversidad en las mismas
• Mantener excluidas de las negociaciones en el ALCA a las industrias audiovisuales.
• Recuperar la inserción de las obras musicales argentinas en aquellas ramas de la industria que se han globalizado y la obra nacional menospreciada.


4) Defensa del patrimonio artístico nacional
• Fomentar la cultura y las artes en la comunidad, mediante medidas relativas al desarrollo cultural, y a la identidad cultural regional y nacional
• Fomentar desde la educación formal el desarrollo de la sensibilidad musical, el conocimiento de los diversos géneros nacionales, populares o eruditos, y sus autores, compositores e intérpretes.
• Fomentar desde los distintos fondos que actualmente administra (Fondo Nacional de las Artes, Ley del tango, etc.) como la de cualquier otro estímulo que se cree, la investigación de los géneros y estilos nacionales, sus autores y compositores, como así también la interpretación en repertorio de las obras de los artistas nacionales de los diversos períodos históricos, y regiones.
• Fomentar el desarrollo de infraestructura que pueda favorecer la difusión de las manifestaciones culturales de cualquier región o estilo.
• Crear un registro y archivo de todas las manifestaciones musicales nacionales, que permita el resguardo de las mismas, como así también su estudio y divulgación.
• Pedir la creación de un registro y prohibición de la salida del país de bandoneones, y un subsidio para el fomento de investigación y desarrollo para la fabricación en el país de los mismos.
• Fomentar la publicación de obras de músicos y estilos nacionales a través del estímulo a las editoriales y discográficas de estilos y autores que por su poca difusión no son de interés lucrativo, pero que desde el punto de vista cultural eleva el acervo nacional. La creación de una editorial musical estatal que publique y venda partituras en papel de todos los estilos musicales, como así también, la creación de un sello grabador estatal para que fije obras de interés estratégico-cultural.
• Promover la cooperación cultural regional e internacional.

DEFINICIONES
Músico: toda persona que crea o participa por su interpretación en la creación o la recreación de obras de arte de contenido total o parcialmente musical, y que es reconocida o pide que se la reconozca como tal.
Músico independiente: toda persona que crea o participa por su interpretación en la creación o la recreación de obras de arte de contenido total o parcialmente musical, y que es reconocida o pide que se la reconozca como tal, en cuanto asuma el riesgo económico de su actividad.
Músico Amateur: toda persona que crea o participa por su interpretación en la creación o la recreación de obras de arte de contenido total o parcialmente musical, cuya actividad se desenvuelve fuera de los circuitos comerciales y de lucro.
Ejecutante Musical: toda persona que cualquiera sea el lugar y forma de actuación, desarrolle las actividades y tareas que le son propias al músico intérprete instrumental y/o vocal, director, instrumentador-arreglador, copista o dedicado a la enseñanza de la música.
Régimen Legal de Trabajo: conjunto de normas que componen un tejido legal que regula la actividad donde se desempeña el ejecutante musical, en cuanto al derecho laboral y de la seguridad social.
Régimen de Beneficios de la Seguridad Social a los Trabajadores Músicos
Objetivos
El objetivo principal es la eliminación del empleo no registrado en la contratación de Trabajadores Músicos e incluirlos en el sistema de beneficios de la Seguridad Social.
Beneficios para el Trabajador Músico
Los Trabajadores Músicos que se incorporen a este régimen podrán gozar de:
• Condiciones dignas de Trabajo (salarios, jornada, descanso, etc.)
• Cobertura sobre riesgos de trabajo.
• Cobertura Médica (para el titular y su grupo familiar primario).
• Asignaciones Familiares (esposa, hijo, hijo discapacitado, ayuda escolar, subsidio por matrimonio y nacimiento, etc).
• Jubilación.
• Retiro por invalidez y pensión por fallecimiento.

Forma de acceder a los beneficios
Se creará el Registro General de Músicos Profesionales, para inscripción de los trabajadores músicos al Régimen de Seguridad Social para los Ejecutantes musicales, donde se le extenderá una “Libreta de Trabajo Eventual del Músico Profesional” donde se volcará los datos del contratante, jornadas, salario, etc., la que será indispensable para la acreditación de los servicios ante el ente que corresponda, para aquellos trabajadores músicos que desempeñen su actividad en forma eventual o esporádica, para diversos empresarios.
Para los trabajadores músicos que presten sus servicios por períodos mayores a los 6 (seis) meses ininterrumpidos para el mismo empleador, su registro deberá realizarse de acuerdo a las normas correspondientes a los trabajadores en relación de dependencia.
Condiciones Generales de Trabajo
Las condiciones generales de trabajo estarán reguladas por lo dispuesto en los Convenios Colectivos de Trabajo de la Actividad donde el trabajador músico se desempeñe. El Estado deberá garantizar la extensión territorial de los mismos, como así también la rápida formalización de convenios en actividades hoy no reguladas o a crearse.
En todos los casos el contratista principal suscribirá con el ejecutante el modelo de contrato homologado que resulte de aplicación conforme la Ley de Contrato de Trabajo y los Convenios Colectivos del sector. Los servicios requeridos al trabajador músico por el empresario o quien se sirva de ellos, bajo ningún concepto se presumirán gratuitos y el valor de la remuneración no podrá establecerse por debajo de los mínimos de convenio en cada caso.
Cobertura de Riesgo de Trabajo
El empleador dará de alta al músico en su Aseguradora de Riesgo de Trabajo (ART) antes de actuación del músico, donde informará a la aseguradora el período por el cual se realizará la prestación de trabajo. Se deberán realizar las modificaciones necesarias para que la ART pueda cubrir la actuación del músico sin importar el plazo de la relación laboral, es decir que si el músico presta servicios por una jornada, deberá estar cubierto ante riesgos de accidentes de trabajo.

Cobertura Médica de Salud para el Trabajador y su Grupo Familiar
Incorporar al trabajador músico al Programa Médico Obligatorio a cargo del Sistema Nacional del Seguro de Salud, previsto por el artículo 28 de la Ley 23.661 y sus modificaciones, para el trabajador titular, en tanto ingrese cuanto menos un aporte mensual de pesos cincuenta ($ 50).
Para el grupo familiar primario del trabajador titular, en tanto decida ingresar voluntaria y adicionalmente un aporte de pesos veinte ($20).
A los fines de gozar de estos beneficios, el trabajador podrá ingresar la diferencia entre las contribuciones que obligatoriamente corresponde cotizar al dador de trabajo y la suma de pesos cincuenta ($ 50), por mes trabajado. Los períodos trabajados deberán ser acreditados por medio de la “Libreta de Trabajo Eventual del Ejecutante Musical”.
Asignaciones Familiares
Cuando el Trabajador Músico exceda el tope mínimo de $100 (pesos cien) mensuales regularizadas, tendrá derecho a la percepción de las asignaciones familiares que correspondan.
La actividad musical debe estar incluida en el Sistema Unico de Asignaciones Familiares (SUAF) en la modalidad de Pago Directo. Para solicitar estas prestaciones el trabajador músico deberá contar con la información del titular y su grupo familiar registrados en las bases de ANSES y las empresas inscriptas en el Sistema.
La presentación de la “Libreta de Trabajo Eventual del Músico Profesional” acreditará la percepción de los topes mínimos para la acreditación del derecho al cobro de las Asignaciones Familiares.


Jubilación, Retiro por invalidez y Pensión al cónyuge
Las prestaciones del Sistema Único de la Seguridad Social correspondientes a los trabajadores alcanzados por este régimen, por los períodos en que se les hubieran efectuado los aportes y contribuciones de conformidad con lo dispuesto, serán las siguientes:
- La Prestación Básica Universal, (Jubilación Ordinaria) prevista en artículo 17 de la Ley Nº 24.241 y sus modificaciones.
- El retiro por invalidez o pensión por fallecimiento, previstos en el artículo 17 de la Ley Nº 24.241 y sus modificaciones,
Para el reconocimiento de servicios en el que se basará el cálculo para el otorgamiento de estos beneficios se hará sobre la base de 10 (diez) actuaciones mensuales o 80 (ochenta) anuales, o la fracción que corresponda en caso de no alcanzar este mínimo.
Para este cálculo está contabilizado el período de ensayos y ejercitamiento técnico que un músico debe realizar previo a la prestación de un servicio ante un empleador.
La presentación de la “Libreta de Trabajo Eventual del Músico Profesional” acreditará el período de servicios mínimos para la acreditación del derecho a los beneficios previsionales.

Beneficios impositivos y de fomento para la actividad musical

Espacios para músicos amateur
El Estado a través de los órganos correspondientes, nacionales, provinciales, o municipales deberá garantizar espacios para la difusión y el desarrollo de músicos y conjuntos musicales amateur. Estos espacios serán de acceso libre y gratuito, y tenderán a fomentar el desarrollo cultural y la formación profesional de los ejecutantes que se inician en la actividad.
Para aquellos músicos incluidos en este régimen especial no será obligatoria la inscripción en el Registro General de Músicos Profesionales.

Exenciones impositivas
Exímase en los ámbitos de la Ciudad de Buenos Aires, provinciales y municipales a quienes contraten músicos profesionales para desarrollar su actividad en un espectáculo público y que sea llevado a cabo por trabajadores músicos en forma directa y real, y no a través de sus imágenes, de los siguientes impuestos y contribuciones municipales:

• El Impuesto sobre los Ingresos Brutos.
• La contribución por publicidad en todas sus formas.
• El derecho al timbre.
• Las contribuciones de Alumbrado, Barrido y Limpieza, Territorial y de Pavimentos y Aceras, Mantenimiento y Limpieza de Sumideros y de la Ley 23514.
• Los derechos de Delineación y Construcción, exclusivamente cuando se trate de construcciones o ampliaciones directamente destinadas a la actividad musical.
• Todos los impuestos provinciales y/o municipales similares a los enunciados en los puntos anteriores.
Las exenciones enunciadas anteriormente beneficiarán exclusivamente a quien explote un espacio musical, en cuya actividad y espacio físico sea exclusivo y específico para la producción musical.

Declarar en el ámbito nacional exentos de impuestos, contribuciones, derechos u otro tributo, cualesquiera sea su característica, denominación o alcance a las actividades musicales, ya sea las desarrolladas por trabajadores músicos en forma directa y real, como así también las relacionadas en su calidad de músico independiente fijadas en cualquier medio o soporte, creado o por crear, sonoras o en imágenes, como así también los instrumentos e insumos necesarios para el cumplimiento de su actividad creativa y laboral.
Proyectos de Leyes de Fomento
Desde hace años circulan proyectos de fomento como los de la Ley del Disco, el Instituto Nacional de la Música, Instituto de la Música de la Ciudad de Buenos Aires, Ley del Mecenazgo, etc., que pueden aportar soluciones a la problemática actual del Sector, nos ponemos a disposición de quien corresponda para que, juntos con los demás actores de la actividad tengan rápido tratamiento y ejecución.
Fomento de la Música de Producción Musical Nacional en los Servicios de Radiodifusión
Fijar en un 30 % (treinta por ciento) en la cuota obligatoria de aire para programas de producción nacional de contenido musical, con la obligación de que el 50 % (cincuenta por ciento) de esta cuota se cumpla con la participación de músicos en vivo, en todo el ámbito de los medios integrantes del Sistema de Radiodifusión.
Las emisoras adheridas deberán utilizar parte de este tiempo para la difusión de artistas y estilos propios del área de cobertura de la misma. Este material podrá ser puesto a disposición del RAPT SE para su difusión y o producción de programas culturales que plasmen una visión integrada de la cultura nacional, y de la Secretaría de Cultura de la Nación para su archivo y fomento.
La Secretaría de Cultura de la Nación deberá seleccionar, circular y promover el material de investigación artística y cultural que se realizara en las emisoras adheridas a redes de las distintas zonas geográficas, como así también producir programas que los integren para una visión más amplia de los géneros artísticos nacionales.
Los titulares de los servicios de radiodifusión tienen la obligación de proporcionar la información completa de los trabajadores que prestaron servicios para estas producciones, como así también de los titulares del derecho de autor e intérprete que fueran difundidos a las entidades de gestión colectiva de derechos intelectuales.

Entrevista con Daniel Messina en FM La Boca / Interview with Daniel Messina at FM La Boca

Hoy, domingo 18 de febrero, 2007, FM La Boca 90.1 MHz. estará difundiendo
un reportaje en vivo (por teléfono, el está viviendo en Alemania desde hace quince años) con Daniel Messina. El baterista y compositor, nacido en Argentina, estará hablando de su reciente producción: "Buenos Aires Affairs", editada en Alemania.
Aquí pueden escuchar el reportaje a través de internet.
El horario del programa es de 20:00 a 22:00 hs.
Una buena oportunidad para conocer algo más sobre este músico y sus proyectos.

Today, sunday 18, february 2007, FM La Boca 90.1 MHz. will be broadcasting.
a live interview (by telephone, he's living in Germany since fifteen years ago) with Daniel Messina. The drummer and composer, born in Argentina, will be talking about his recent production: "Buenos Aires Affairs", released in Germany.
Here you can listen the interview on internet.
The schedule of the radio program it's from 8 to 10 pm.
A good opportunity to know something more about this musician and his music projects.

No nos olvidemos de los fantasmas...

Con esa provocativa invitación nos recuerda la gente de Odiseos Teatro Independendiente la permanencia en cartel de su obra: “Fantasmas, una historia de amor”. además nos cuentan estas cosas:

El grupo Odiseos Teatro Independiente reestreno la tragicomedia para chicos “Fantasmas, una historia de amor” con libro y dirección de Fernando Alegre, protagonizada por Fernando Alegre, Silvina Genta, Pablo Goldberg, Carlos Ledrag, Trinidad Llaneza, Nora Martínez, Sol Pérez Bove, Leonardo Porfiri y Eduardo Rozen.
Las funciones se realizaran todos los sábados a las 17:30 hs. en Liberarte, Bodega Cultural, Corrientes 1555, Cap. Fed. Tel: 4375-2341. Localidades $10.
Este espectáculo cuenta con el apoyo de Proteatro, el Instituto Nacional de Teatro y el Fondo Nacional de las Artes.

La actriz Laura Bove es la madrina artística del grupo Odiseos Teatro Independiente.

Síntesis Argumental:
Este espectáculo del grupo Odiseos, basado en la leyenda del Holandés errante, utiliza, como elemento esencial de la Comedia dell´Arte, el recurso de las mascaras para transfigurar a sus personajes fantasmales.
El libro, a cargo de Fernando Alegre (mención especial por su versión mitológica infantil en el Festival nacional de Teatro para chicos Necochea 2003 por la Odisea de Orfeo), esta íntegramente escrito en verso.

Los fantasmas de la historia son los que nos contarán sobre el holandés errante que no para de vagar.

“Hace cientos de años un hombre desafió las fuerzas de los mares y a los dioses ofendió, en pago a ello lo condenaron a vagar eternamente convertido en un fantasma. La maldición se romperá cuando el errante encuentre una mujer que le sea eternamente fiel.
Cada siete años el mar puede dejar para el amor encontrar. Arribando a un nuevo puerto y sin perder las esperanzas se lanza el holandés, buscando alguien que lo pueda ayudar…
Maria, sin nada imaginarse de este arribo fantasmal, perdidamente enamorada del retrato del holandés esta y de nada sirven los consejos de su madre, no hay nada que la haga cambiar, ella ama al errante, su retrato la hechizo y de amor su corazón colmo. Ni las ordenes de su padre, ni el amor del joven cazador podrá disuadirla, ella sabe que no esta en un error, su corazón le dice que el amor llegara hoy.
Daemonia hija de la codicia y la avaricia sembrará dudas y cizaña, tratara de apoderarse de los tesoros del errante engañando y confundiendo a quien se cruce en su camino, hará su aporte en esta historia para que el holandés no cumpla su destino.
Los grumetes fantasmales son los que acompañaran a estos enamorados del principio hasta el final.”

“Fantasmas, una historia de amor”
Tragicomedia para chicos con libro y dirección de Fernando Alegre.
Sábados 17:30 Hs - Liberarte, Bodega Cultural -

Odiseos Teatro Independiente
e-mail
4582-0903

No olvidar: Norris Trío, esta noche en Virasoro Bar / Don't forget: Norris Trío, tonight at Virasoro Bar

Esta noche, viernes 16, febrero 2007, 22:30 hs., una buena oportunidad para disfrutar algo de excelente música en el agradable ambiente de Virasoro Bar, esta vez con Enrique Norris y su Trío. Enrique Norris en corneta y piano, Cristian Bortoli en contrabajo y Pablo Díaz en batería.

Tonight, friday 16, february 2007, 10:30 pm., a good chance to enjoy some excellent music in the nice Virasoro Bar's environment, this time with Enrique Norris and his Trío. Enrique Norris on cornet and piano, Cristian Bortoli on acoustic bass and Pablo Díaz on drums.


Viernes 16, febrero 2007, 22:30 hs. / Friday 16, february 2007, 10:30 pm.
Norris Trío
Temas de jazz propios y ajenos / Jazz from their own and from others
Enrique Norris: corneta y piano / cornet and piano.
Cristian Bortoli: contrabajo / acoustic bass
Pablo Díaz: batería / drums.
Entradas / Tickets: $ 12.-

Virasoro Bar
Tapas, tragos y woks / Tapas, drinks and woks.
Guatemala 4328
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Steve Lowe: el arte como forma de vida / Steve Lowe: art as a form of life

Durante casi un mes he estado pensando en Steve Lowe, especialmente sobre el bello y conmovedor artículo escrito por Kimberly Nichols.
La Generación Beat no es un tema habitual, ni aún en los Estados Unidos, mucho menos aquí, en Sudamérica, entonces, es una buena oportunidad para los recién llegados, comenzar con las palabras de Kimberly Nichols
Después de eso, bueno, abran sus mentes hacia uno de los movimientos más interesantes en la historia del arte.
Sin Steve Lowe cerca será difícil recordar los esfuerzos de la generación Beat para difundir una forma diferente de pensamiento, pero su trabajo va a estar con nosotros en los años por venir.
Gracias por el viaje Steve, nos vemos en el Beat Hotel


For almost a month I'd been thinking about Steve Lowe, specially about the beautiful and poignant article written by Kimberly Nichols.
The Beat Generation it's not an usual subject, not even in the United States, much less here, in South America, so, it's a good chance for the newcomers, to start with Kimberly Nichols words.
After that, well, open your minds to one of the most interesting moments in art history.
Without Steve Lowe around will be hard to remember the efforts from the Beat Generation to spread a different way of thinking, but his work it's going to be with us for the years to come.
Thank you for the trip Steve, we'll meet at the The Beat Hotel...



La foto pertenece al blog de Kimberly Nichols / The photo belongs to Kimberly Nichols's blog

Rubén Ferrero: música, poesía y vino...

Acabo de recibir dos noticias de parte del pianista y compositor Rubén Ferrero. La primera hace referencia al espectáculo que su Casa de Altos Estudios Musicales auspiciará en El Retortuño (Bolívar 747, Ciudad Autónoma de Buenos Aires): "La celebración del vino", Música y poesía Argentina, los sábados 17 y 24 de febrero, 2007, a las 21:00 hs.
Un homenaje a los diferentes artistas que han escrito sus obras inspirados por el vino, no demasiado, para no perder el trazo...
La segunda noticia nos habla de los cursos de ensamble e improvisación, dictados por Rubén Ferrero, en Olazabal 2418, Belgrano, Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Esto ocurrirá todos los viernes, a las 19:00 hs.
Quedan todos invitados.


"La celebración del vino", Música y poesía Argentina
Sábados 17 y 24 de febrero, 2007
21:00 hs.
Entrada: $ 7.-
El Retortuño
Bolívar 747
4361 1951

Curso de ensamble e improvisación
Touch of Music
A cargo del pianista y compositor Rubén Ferrero
Todos los viernes a las 19:00 hs.
Olazabal 2418, Belgrano, Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Open Free
Contactos - Data - Informes al 4922-2770 Y 4925-2577
e-mail

El ascensor de cristal: jazz, películas y libros / El ascensor de cristal (The crystal elevator): jazz, movies and books

Gracias a uno de mis blogs favoritos, Jazzero, hay un nuevo enlace en mi lista: El ascensor de cristal.
Desde A Coruña, Galicia, demostrando que la extensa tradición cultural no es un mito cuando hablamos sobre el Pueblo Gallego, siempre interesado en todas las formas del arte.
El enlace estará bajo "Información sobre música y más / Information about music and more". En El ascensor de cristal la música es sólo una parte, una importante, pero también encontrarán cosas interesantes sobre libros y cine.

Thanks to one of my favorites blogs, Jazzero, there's a new link in my list: El ascensor de cristal (The crystal elevator).
From A Coruña, Galicia, showing that the long cultural tradition it's not a myth when we talk about the Galician People, always interested in all the art forms.
The link will be under "Información sobre música y más / Information about music and more". In El ascensor de cristal (The crystal elevator) music it's just a part, an important one, but you'll find interesting things about books and movies too.

No olvidar: Bárbara Togander, jueves 15, febrero 2007, en Virasoro Bar / Don't forget: Bárbara Togander, thursday 15, february 2007, at Virasoro Bar

Una pequeña nota para recordar el show de Bárbara Togander en Virasoro Bar, este jueves 15, febrero 2007, 21:30 hs., como cada jueves de este mes.
Bárbara Togander en voz, bajo eléctrico, laptop y tv, Wenchi Lazo en guitarra, Ariel Naón en contrabajo y Lulo Isod en batería.
Jazz y algunos trucos ocultos también...


A brief note to remember the show of Bárbara Togander at Virasoro Bar, this thursday 15, february 2007, 9:30 pm, like each thursday of this month.
Bárbara Togander en voz, bajo eléctrico, laptop y tv, Wenchi Lazo en guitarra, Ariel Naón en contrabajo y Lulo Isod en batería.
Jazz and some hidden tricks too...


Virasoro Bar
Tapas, tragos y woks / Tapas, drinks and woks.
Guatemala 4328
Palermo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
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NoAvestruz: programación 2007, semana del jueves 15 al domingo 18 de febrero

Aunque parezca que cierto fantasma, llamado letargo, agita sus alas sobre nosotros, tratando de adormecernos, parece que hay gente haciendo otras cosas...


SOY UNA PERSONA CON PROBLEMAS - ME LOS BUSCO - LOS PELEO - LOS ENCUENTRO - DISFRUTO DE LA ANGUSTIA - QUE ES FRUTO DE MI ESFUERZO - TRABAJOSO - ARDUO - AL RAYO DE UN SOL DE MEDIODÍA - PORTEÑO - CON RESACA - Y SIN BAGOVIT - FACTOR 30 - POR LO MENOS - UN LATIDO LATERAL - LAS COSAS BUENAS - LAS QUE TE DEJAN PATITIESO - QUE ES UNA LINDA PALABRA - COMO PATYVIENA - O PATYLISTO - PATY - TE QUIERO - AL FINAL LA TERMINO DILUYENDO - MANCO LLORÓN - SABRÁN DISCULPAR - O NO - MANDETTA ES UN BANCO DE IMÁGEN.
[ Si querés saber de qué se trata la actitud NoAvestruz, seguí leyendo ]


Febrero

| ACÚSTICOS DE VERANO |

Viernes 16 a las 21:30
Zo'loka? Trío

Zo'loka? Trío juega con los límites estilísticos de la música popular y en esa frontera se despliega “yo nunca te vi”, primer disco del grupo. El repertorio incluye composiciones propias y ajenas, con un predominante aire de jazz.

Zo'loka? Trío interpreta versiones singularmente originales de ciertos standards, con un desarrollo tímbrico y camarístico profundo, a la vez que propone una particular relación entre los instrumentos: el resultado es un juego entre los músicos, que pueden ser “acompañados - acompañantes”, o huir en tres líneas sonoras independientes hacia inesperados horizontes.

“La interpretación y los arreglos llevan al límite los matices de cada clima: producen la atmósfera más intensa y apasionada, o la más delicada e íntima. Mientras, en todo momento, disfrutan haciendo música. Y contagian.”

Zo'loka? Trío
Marcelo Katz (piano, coros, percusión, arreglos y dirección musical)
Victoria Zotalis (voz, uñas, peine y percusión)
Juan Manuel Costa (violoncello, voz y coros.)
Viernes 16 de Febrero a las 21:30
Entrada: $15 [ gente linda ]


Febrero

| Acústicos de verano |

Sábado 17 a las 21:00
Quique Sinesi + invitados

Rodrigo Domínguez: Saxos
Cecilia Zabala: Guitarras y voz
Quique Sinesi: Guitarras, Loops, electronics

Interpretando solo, en dúos y trío con dos excelentes músicos de la escena Argentina mayormente obras propias e improvisaciones alrededor de la música Argentina, World Music y Jazz.
Sábado 17 de Febrero a las 21:00
Entrada: 15 [ insuperable ]


Febrero

| Acústicos de verano |

Domingo 18 a las 21:00
Alejandro Franov trío acústico

Instrumentación de "jazz trío", bellas melodías, improvisación e interacción conjunta cobran un vuelo poco común en el panorama local.
El trío se formó a fines del 2003, durante el 2004 adquirió cierta repercusión tocando dentro del circuito de jazz local, como así también su presentación en el 4º festival "Buenos Aires Jazz y otras Músicas" y un programa especial de una hora de duración en el canal "Ciudad Abierta".

Luego de un impasse se proponen retomar ese camino.
Domingo 18 de Febrero a las 21:00
Entrada: 15 [ groso ]


UNA MÁS Y NO JODEMOS MÁS

| En el horno
[ Sección culinaria (qué linda palabra) ]

La calidez del abrazo, la sonrisa, las flores y las luces tenues de velitas, un almohadón en el piso o la vista panorámica de las alturas, la buena música. Y los sabores y aromas de la comida casera.
Buscando la sanación interna, la propuesta gastronómica de Juan Spiatta está pensada para estimular los sentidos y potenciar el concepto NoAvestruz.
Cerramos el día y abrimos la noche con un cuenquito caliente en las manos. Un guisito que nos trae historias del campo, el pan caliente, el fogón, el cielo estrellado; una sopa que nos susurra cuentos de la abuela; ensaladas con aires orientales, las mil y una noches, erotismo y sabores ardientes; postres tradicionales con un toque de vanguardia que reavivan la complicidad de los juegos a la hora de la siesta; café a las seis especias para completar la exhuberancia; o algún vinito de la casa, siempre dispuesto a la bacanal. Sabores que parecen sutiles en la boca, pero que de a poco van apareciendo, y te llevan. La fusión con el espacio es completa.
Sentidos estimulados, y el alimento que llega de la mano (y en las manos) de una musa inspiradora, ángel ensortijado, medusa benévola, sirena silenciosa que perfuma como su nombre: Fresia.
Hay que estar para comprobarlo.


TODO EL AÑO

| Alquiler de sala
Espacio en alquiler se ofrece. Todo propósito.

Medio lleno. Medio Vacío. Espacio en alquiler se ofrece. Todo propósito. Ensayos. Música. Ciertos eventos. Intercambios.
Razonables precios. Espíritu inquieto.

Sala 12m x 8m.
Ambiente climatizado.
Luces y sonido.
Por hora o por jornada.

Da para llamar.


GALERIA

| Muestra
A. suspensa

Un diálogo desde la poesía hacia las artes plásticas.
Una exploración de la palabra. Un libro en la pared. O en el aire. La palabra ocupando espacio.
Poesías que se hacen objetos para que se revele el nombre de las cosas sentidas. Así de fuerte y sola, la palabra sostiene y se sostiene. Se deja –otra vez- ver, oír, tocar.
La palabra sensible. Abierta. Alma. Aire. A. Suspensa
Objetos móviles de María Clara Carnelli sobre textos del libro “A.(sueño noches río a)”, de Anabella Porta

A. suspensa
Anabella Porta (poesía)
María Clara Carnelli (objetos)
e-mail A. suspensa.

NUEVA VIEJA SECCIÓN
Mondo taxi
[ Para José allá en su kiosko de Quilmes ]



22/01/07
vuelve la otra semana
Contribuya el éxito de esta sección. Enviar citas textuales aquí.



DAME BEIBI, GIV MI NEX GUIK, NECESITO NEX GUIK |
Anticipo

Viernes 23, 21:30.
Zo'loka? Trío


Programación NoAvestruz
Humboldt 1857 | Palermo NoHollywood | (011) 4771 1141
e-mail programación

"Mono" Fontana & Mariana Pereiro: presentando "Vértigo" en Notorious / "Mono" Fontana & Mariana Pereiro presenting “Vértigo” at Notorious

En esta ocasión la oportunidad para disfrutar el arte del Mono Fontana y Mariana Pereiro será en Notorious (Callao 966, Ciudad Autónoma de Buenos Aires).
El sábado 10, febrero 2007, 00:30 hs, con la música de Kurt Weill, The Stylistics, Janet Jackson, Leonard Bernstein y otros.
Un interesante proyecto, creciendo día a día, gracias al talento de los artistas involucrados.


This time the chance to enjoy Mono Fontana and Mariana Pereiro art will be at Notorious (Callao 966, Ciudad Autónoma de Buenos Aires).
On saturday 10, february 2007, 12:30 am, with the music from Kurt Weill, The Stylistics, Janet Jackson, Leonard Bernstein and others.
An interesting project, growing day by day, thanks to the talent of the artists involved.

Sábado 10, febrero de 2007, 00:30 hs. / Saturday 10, february 2007, 12:30 am.

Dúo / Duo
Mono Fontana, Sintetizador / Synthesizer * Mariana Pereiro, Voz / Vocals

Música de Kurt Weill, The Stylistics, Janet Jackson, Leonard Bernstein y otros...
Music from Kurt Weill, The Stylistics, Janet Jackson, Leonard Bernstein and others...

Notorious
Callao 966
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
Informes y reservas (Information and reservations): 4813 6888 / 4815 8473
Entradas / Tickets: $ 15.-

Norris Trío en Virasoro: buena música y sorpresas / Norris Trío at Virasoro: good music and surprises

Con el talentoso Enrique Norris en corneta, el Norris Trío está de regreso en Virasoro Bar (revisen aquí para el calendario completo del Norris Trío para febrero en Virasoro Bar).
Junto a Enrique Norris, Cristian Bórtoli en contrabajo y Pedro Ahets Etcheberry en batería, y en esta fecha una excepcional invitada: Paula Shocrón en piano.
No pueden perderse este show.


With the talented Enrique Norris on cornet, the Norris Trío it's back at Virasoro Bar (check here for the Norris Trío schedule for february at Virasoro Bar).
Along with Enrique Norris, Cristian Bórtoli (contrabajo), Pedro Ahets Etcheberry (batería), and in this date a fabulous guest: Paula Shocrón on piano.
You can't miss this show.


Temas de jazz propios y ajenos / Jazz from their own and from others

Viernes 9, febrero 2007, 22:30 hs. / Friday 9, february 2007, 10:30 pm.

Virasoro Bar
Tapas, tragos y woks / Tapas, drinks and woks.
Guatemala 4328
Palermo, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina
4831-8918
Entradas / Tickets: $12.-
Capacidad limitada - Consumición mínima / Limited capacity - Minimal consumption.

Adriana Saravia canta / Adriana Saravia sings

Insurgente, Espacio de Interacción Cultural (Belgrano 3345, Ciudad Autónoma de Buenos Aires) no es un lugar muy conocido para mi, y, si están en la misma posición, hay una buena oportunidad de conocer el "Espacio". Adriana Saravia estará allí, cantando, junto a Erika Labelle en guitarra, Ignacio Hurban en piano y acordeón, Roberto Peyrano y Bity Benitez en percusión. Estén allí, este viernes, febrero 9, 21:00 hs.
Pueden pagar a voluntad (a la gorra), buena voluntad espero..., y hay servicio de cantina si tienen hambre o sed, o ambos.
Y esperen un segundo, porque el mismo día Adriana Saravia estará cantando, con Erika Labelle en guitarra, en el programa de radio "Mar de gente" (diariamente, de 15:00 a 19:00 hs.), en 98.7 FM Cristal.
Entonces, buena música en vivo, en un show y en la radio.


Insurgente, Espacio de Interacción Cultural - Insurgent, Interaction Cultural Space - (Belgrano 3345, Ciudad Autónoma de Buenos Aires) it's not a too familiar place for me, and, if you're in the same position, there's a good chance to know the "Space". Adriana Saravia will be there, singing, along with Erika Labelle on guitar, Ignacio Hurban on piano and accordion, Roberto Peyrano and Bity Benitez on percussion. Be there, this friday, february 9, 9 pm.
You can pay at will, goodwill I hope..., and there's a "cantina" service if you are hungry or thirsty, or both.
And wait a second, because the same day Adriana Saravia will be singing, with Erika Labbelle on guitar, on the radio program "Mar de gente" - "Sea of people" - (daily, from 3 to 7 pm), on 98.7 FM Cristal.
Then, good live music, in a show and in the radio.